Кликните, чтобы не дожидаться завершения операции
[ закрыть ]

Хавьер Бардем

Javier Bardem
Хавьер Бардем
Профессии: Актёр, Продюсер, Играл себя
Пол: Мужской
Рост: 183
Родился: 01 марта 1969, Рыбы (48 лет)
Последний фильм: 2019
Поделиться: Добавить в Facebook В Twitter МойМир@Mail.ru

Хавьер Бардем известен по фильмам


Фото: Хавьер Бардем

Фото Хавьер Бардем Фото Хавьер Бардем Фото Хавьер Бардем

Новости: Хавьер Бардем

22.09.2017 19:03

Страшный сон Сэлинджера. Рецензия на фильм «мама!»

Даррену Аронофски почти 50. Он достиг того возраста, когда человек уже познал себя и принялся за бытие. Бытие сильно не сопротивлялось, и Аронофски, разложив его по полочкам, снял фильм «мама!». Новинка от создателя оскароносного «Черного лебедя» и культовой ленты поколения Pepsi «Реквием по мечте» заставила кинокритиков мериться размерами своего IQ. Тем временем зрители, пошедшие на поводу у трейлера, который обещал латентную драму с подкатом к Хичкоку, недоуменно чесали в затылке от происходящего на экране.

Открывает картину идиллический пейзаж, в центр которого помещены двое. Он (Хавьер Бардем) — поэт, она (та самая «мама» в исполнении Дженнифер Лоуренс) — жена поэта. Впрочем, к какому именно жанру относятся литературные творения главного героя, до конца неясно. Из явок-паролей, которые в первых кадрах нам подкидывает режиссер, известно, что он автор некоего значимого произведения, находящийся в традиционной для творческого человека ситуации под кодовым названием «кризис жанра». Ему не пишется. И он от этого уязвлен и страдает. Бардему почти до комичного точно удалось передать выражение лица гения в депрессии, этакую помесь недовольства собой и скрытого презрения к окружающим, которым не постичь муки творчества. Жена по мере сил кудахчет вокруг гения, но делает это не с тяжеловесностью супружницы с тридцатилетним стажем, а непринужденно и доверительно. Она будто пледом укрывает озябшие плечи — кормит, теряется в складках дома, когда мужу требуется уединение, и постоянно вглядывается в его лицо, стараясь уловить сигналы и предугадать желания. По всем симптомам ясно, что у молодой жены тяжелая форма любви, граничащая с поклонением.
Читать полностью
Рубрика: Рецензия
Теги: рецензия
Поделиться:

22.09.2017 16:20

Бокс-офис России: у Пеннивайза не нашлось конкурентов

Демонический клоун Пеннивайз не сдает позиций. Вторую неделю подряд ему удается возглавлять не только американский, но и российский прокат. Фильм ужасов «Оно», снятый по одноименному роману Стивена Кинга, освоил уже 809 млн руб., получив на минувших выходных дополнительные 242 млн руб. Атмосферная лента пришлась по душе не только критикам и зрителям, но и самому автору первоисточника.

Зачастую весьма критично отзывающийся об экранизациях своих произведений, на этот раз Кинг остался доволен. «У меня были определенные надежды, но я не был готов к тому, что фильм окажется настолько хорошим, — сказал писатель после просмотра. — Для меня все дело в персонажах. Если вам нравятся персонажи, если они вам небезразличны, то большинство пугающих приемов сработают. Я уверен, что моим поклонникам понравится фильм. Думаю, некоторые из них вернутся во второй или в третий раз, чтобы посмаковать детали. Я посмотрел фильм дважды и во второй раз заметил вещи, которые пропустил в первый».
Читать полностью
Поделиться:

18.09.2017 16:12

Бокс-офис США: «Оно» оставило Аронофски за бортом

Пеннивайз настолько завладел мыслями киноманов США, что новичкам, дебютировавшим в минувшие выходные (15–17 сентября) в североамериканском прокате, пришлось довольствоваться лишь крохами внимания зрителей, в то время как монстр по имени «Оно» продолжал опустошать кошельки посетителей кинотеатров.

Экранизация культового романа Стивена Кинга после восхитительной первой недели проката потеряла всего половину аудитории, заработав дополнительные $60 млн. Всего после восьми дней пребывания в кинотеатрах ужастик «Оно» превратился в самый кассовый сентябрьский релиз за всю историю бокс-офиса (без поправки на инфляцию). Ранее это почетное звание носил «Крокодил Данди» с его $174,8 млн. Совсем скоро картине Андреса Мускетти покорится вершина еще одного рейтинга: «Оно» грозит превзойти «Изгоняющего дьявола» в списке самых кассовых хорроров с рейтингом R.
Читать полностью
Поделиться:

Средний рейтинг: 6.46

Все | Актёр | Продюсер | Главные роли

Фильмография: Хавьер Бардем

Сортировка по: Году :: Рейтингу :: Количеству голосов
Актёр [ скрыть ]


Невеста Франкенштейна
Невеста Франкенштейна (2019)

Bride of Frankenstein (0.00)
Frankenstein (по слухам)

Captain Salazar

мама!
мама! (2017)

Mother! (6.00)
Him

Любить Пабло
Любить Пабло (2017)

Loving Pablo (0.00)
Pablo Escobar

Последнее лицо
Последнее лицо (2016)

The Last Face (0.00)

Ганмен
Ганмен (2015)

The Gunman (5.80)
Felix

Страховщик
Страховщик (2014)

Autómata (0.00)
Blue Robot (голос)

Галапагосское дело
Галапагосское дело (2014)

The Galapagos Affair (0.00)
(rumored)

Влюбленный скорпион
Влюбленный скорпион (2013)

Alacrán enamorado (5.50)
Sol?s

Fordlandia
Fordlandia (2013)
(0.00)
Bianco (по слухам)

Советник
Советник (2013)

The Counselor (5.30)
Reiner

Sherman and Pacifico
Sherman and Pacifico (2012)
(0.00)

К чуду
К чуду (2012)

To the Wonder (6.10)
Father Quintana


Потсдамер-плац
Потсдамер-плац (2012)

Potsdamer Platz (0.00)
(по слухам)


Бьютифул
Бьютифул (2010)

Biutiful (7.50)
Uxbal

Ешь, молись, люби
Ешь, молись, люби (2010)

Eat Pray Love (5.70)
Felipe

Himself - Presenter (хроника)

El chorizo (хроника)

Вики Кристина Барселона
Вики Кристина Барселона (2008)

Vicky Cristina Barcelona (7.30)
Juan Antonio

79-я церемония вручения премии «Оскар»
79-я церемония вручения премии «Оскар» (2007)

The 79th Annual Academy Awards (7.00)
Ramón Sampedro (хроника) (в титрах отсутствует)

Sexo en el plató
Sexo en el plató (2007)
(6.60)
Jimmy / Raúl / Benito González / Víctor Ventura / Romeo Dolorosa / Javier / Diego (хроника)

Старикам тут не место
Старикам тут не место (2007)

No Country for Old Men (8.20)
Anton Chigurh

Santos (хроника) (в титрах отсутствует)

Любовь во время холеры
Любовь во время холеры (2007)

Love in the Time of Cholera (6.20)
Florentino Ariza

Ramón Sampedro / Romeo Dolorosa (хроника)

Альберто Иглесиас, верный музыкант
Альберто Иглесиас, верный музыкант (2006)

Alberto Iglesias, el músico fiel (6.00)
David / Det. Lt. Agustín Rejas (хроника) (в титрах отсутствует)

Призраки Гойи
Призраки Гойи (2006)

Goya's Ghosts (6.90)
Lorenzo

78-я церемония вручения премии «Оскар»
78-я церемония вручения премии «Оскар» (2006)

The 78th Annual Academy Awards (6.30)
Ramón Sampedro (хроника) (в титрах отсутствует)

77-я церемония вручения премии «Оскар»
77-я церемония вручения премии «Оскар» (2005)

The 77th Annual Academy Awards (5.80)
Ramón Sampedro (хроника) (в титрах отсутствует)

50 y más
50 y más (2005)
(3.50)
Rober / Javier (хроника)

Соучастник
Соучастник (2004)

Collateral (7.70)
Felix

Море внутри
Море внутри (2004)

Mar adentro (8.10)
Ramón Sampedro

Солнечные понедельники
Солнечные понедельники (2002)

Los lunes al sol (7.60)
Santa

Танцующая наверху
Танцующая наверху (2002)

The Dancer Upstairs (6.90)
Agustín Rejas

Нет вестей от Бога
Нет вестей от Бога (2001)

Sin noticias de Dios (6.50)
Tony Graco (в титрах отсутствует)

XIV premios Goya
XIV premios Goya (2000)
(6.00)
Diego (хроника)

Пока не наступит ночь
Пока не наступит ночь (2000)

Before Night Falls (7.20)
Reinaldo Arenas

Между ног
Между ног (1999)

Entre las piernas (6.50)
Javier

Вашингтонские волки
Вашингтонские волки (1999)

Los lobos de Washington (6.50)
Alberto

Вторая кожа
Вторая кожа (1999)

Segunda piel (6.50)
Diego

Торренте, глупая рука закона
Торренте, глупая рука закона (1998)

Torrente, el brazo tonto de la ley (6.80)
Quinqui del billar (в титрах отсутствует)

Живая плоть
Живая плоть (1997)

Carne trémula (7.50)
David

Пердита Дуранго
Пердита Дуранго (1997)

Perdita Durango (6.10)
Romeo Dolorosa

Подушка с дурманом
Подушка с дурманом (1997)

Airbag (6.40)
José Alberto 'Amor Obsoleto'

Опасности любви
Опасности любви (1996)

El amor perjudica seriamente la salud (6.90)
Camillero

Mambrú
Mambrú (1996)
(0.00)
Cámara (as Javier Encinas)

Más que amor, frenesí
Más que amor, frenesí (1996)
(6.10)

Экстаз
Экстаз (1996)

Éxtasis (7.00)
Rober


Лицом к лицу
Лицом к лицу (1995)

Boca a boca (6.70)
Víctor Ventura

Мать
Мать (1995)

La madre (6.40)
Hijo

Детектив и смерть
Детектив и смерть (1994)

El detective y la muerte (6.20)
Det. Cornelio

Pronòstic reservat
Pronòstic reservat (1994)
(0.00)

Считанные дни
Считанные дни (1994)

Días contados (6.90)
Lisardo

Титька и луна
Титька и луна (1994)

La teta i la lluna (6.50)
(как Benito González)

Huidos
Huidos (1993)
(5.20)

Двуязычный любовник
Двуязычный любовник (1993)

El amante bilingüe (5.60)
Limpiabotas

Золотые яйца
Золотые яйца (1993)

Huevos de oro (6.10)
Benito González

Himself - Winner: Best Spanish Actor

Antonio


Ветчина, ветчина
Ветчина, ветчина (1992)

Jamón, jamón (6.50)
Raul


Высокие каблуки
Высокие каблуки (1991)

Tacones lejanos (7.10)
Regidor T.V.

Возрасты Лулу
Возрасты Лулу (1990)

Las edades de Lulú (5.80)
Jimmy

Various Characters



Bit part (в титрах отсутствует)

Niño (в титрах отсутствует)

Frankenstein (по слухам)

Продюсер [ скрыть ]


Любить Пабло
Любить Пабло (2017)

Loving Pablo (0.00)


Невидимки
Невидимки (2007)

Invisibles (6.70)

Вашингтонские волки
Вашингтонские волки (1999)

Los lobos de Washington (6.50)

Играл себя [ скрыть ]


Себя

The Secrets of Skyfall
The Secrets of Skyfall (2012)
(7.00)
Себя

Episode #9.37
Episode #9.37 (2012)
(0.00)
Себя

Episode #8.8
Episode #8.8 (2012)
(0.00)
Себя


83-я церемония вручения премии
83-я церемония вручения премии "Оскар" (2011)

The 83rd Annual Academy Awards (6.00)
Себя - Presenter: Best Adapted Screenplay and Best Original Screenplay

Los Goya 25 años
Los Goya 25 años (2011)
(0.00)
Себя - Winner: Best Lead Actor & Presenter: Best Picture

La noche de los Oscar
La noche de los Oscar (2011)
(0.00)
Себя

Себя (unknown episodes)


Iñaki
Iñaki (сериал) (2011)
(0.00)


Journey to Sundance
Journey to Sundance (2011)
(5.80)
Себя


82-я церемония вручения премии «Оскар»
82-я церемония вручения премии «Оскар» (2010)

The 82nd Annual Academy Awards (6.50)
Себя - Audience Member (в титрах отсутствует)

Himself - Presenter: Best Actor

Spanish Hollywood
Spanish Hollywood (2010)
(0.00)
Himself (хроника)




Buscando a Penélope
Buscando a Penélope (2009)
(0.00)
Himself / El chorizo / Juan Antonio (хроника)

Himself / El chorizo / Santa / Ramón Sampedro / Juan Antonio (хроника)

España, plató de cine
España, plató de cine (2009)
(0.00)
Juan Antonio / Himself / Lorenzo (хроника) (в титрах отсутствует)



Himself



Himself

Himself - Winner: Best Actor in a Supporting Role / Best Cast in a Motion Picture


La noche de los Oscar
La noche de los Oscar (2008)
(0.00)
Himself

Himself - Winner: Best Actor in a Supporting Role


80-я церемония вручения премии «Оскар»
80-я церемония вручения премии «Оскар» (2008)

The 80th Annual Academy Awards (6.70)
Себя - Winner: Best Actor in a Supporting Role




Himself

Himself / Brother Lorenzo (хроника) (в титрах отсутствует)

Шоу Грэма Нортона
Шоу Грэма Нортона (сериал) (2007)

The Graham Norton Show (8.40)


Especial 'Invisibles'
Especial 'Invisibles' (2007)
(0.00)
Himself

Шоу с Кэрри Киган
Шоу с Кэрри Киган (сериал) (2007)

Up Close with Carrie Keagan (5.20)

Himself (хроника)

Èxit
Èxit (сериал) (2007)
(0.00)

Himself (хроника)

Himself



Himself - winner


Un viaje mar adentro
Un viaje mar adentro (2005)
(7.10)
Himself

The Hour
The Hour (сериал) (2005)
(6.30)


Himself (в титрах отсутствует)

El oficio de actor
El oficio de actor (2005)
(3.60)
Himself

Себя - Nominee: Best Actor in a Motion Picture [Drama]


El cine en las venas
El cine en las venas (2005)
(2.90)
Himself

XIX premios Goya
XIX premios Goya (2005)
(6.50)
Himself - Winner: Best Lead Actor


Miradas 2
Miradas 2 (сериал) (2004)
(4.90)


Великий журнал Канала+
Великий журнал Канала+ (сериал) (2004)

Le grand journal de Canal+ (6.10)



Himself - Winner: Best Actor



XVII premios Goya
XVII premios Goya (2003)
(5.60)
Himself - Winner: Best Lead Actor & Presenter: Best New Actress


Himself

Los abajo firmantes
Los abajo firmantes (2003)
(6.50)
Himself (хроника)

Cartaz Cultural
Cartaz Cultural (2003)
(4.80)
Himself

Variaciones 1/113
Variaciones 1/113 (2003)
(5.40)
Himself

XVI premios Goya
XVI premios Goya (2002)
(7.20)
Himself (Audience member)

Himself


Себя - Nominee: Best Actor in a Motion Picture Drama

As himself

73-я церемония вручения премии «Оскар»
73-я церемония вручения премии «Оскар» (2001)

The 73rd Annual Academy Awards (6.10)
Себя - Nominee: Best Actor in a Leading Role


Himself - Presenter


Himself

XII premios Goya
XII premios Goya (1998)
(4.60)

Himself - Audience Member


Himself



От сердца
От сердца (сериал) (1997)

Corazón de... (3.90)


X premios Goya
X premios Goya (1996)
(0.00)
Himself - Winner: Best Lead Actor

Шоу Рози О`Доннелл
Шоу Рози О`Доннелл (сериал) (1996)

The Rosie O'Donnell Show (3.60)


Fotogramas de Plata 95
Fotogramas de Plata 95 (1996)
(0.00)
Himself - Winner: Best Movie Actor

Magacine
Magacine (сериал) (1996)
(5.20)
Himself

Тысячелетие
Тысячелетие (сериал) (1996)

Millennium (6.60)

Himself

Себя (8 episodes, 2001-2010)

Ежедневное шоу
Ежедневное шоу (сериал) (1996)

The Daily Show (8.90)

Lo + plus
Lo + plus (сериал) (1995)
(6.80)
Himself


Himself - Winner: Best Actor

IX premios Goya
IX premios Goya (1995)
(0.00)
Himself - Winner: Best Supporting Actor

VIII premios Goya
VIII premios Goya (1994)
(0.00)
Himself - Nominee: Best Lead Actor

Cartelera
Cartelera (сериал) (1994)
(6.20)
Himself

Fotogramas de Plata 93
Fotogramas de Plata 93 (1994)
(0.00)
Himself - Winner: Best Movie Actor



Himself



Himself - Winner: Best Spanish Actor

VII premios Goya
VII premios Goya (1993)
(0.00)
Himself - Nominee: Best Lead Actor

Ночное шоу с Джейем Лено
Ночное шоу с Джейем Лено (сериал) (1992)

The Tonight Show with Jay Leno (5.30)
Себя (3 episodes, 2010-2011)


Himself

HBO: Первый взгляд
HBO: Первый взгляд (сериал) (1992)

HBO First Look (6.20)



Дни кино
Дни кино (сериал) (1991)

Días de cine (7.20)
Себя (8 episodes, 1996-2010)

Himself



Шоу Опры Уинфри
Шоу Опры Уинфри (сериал) (1986)

The Oprah Winfrey Show (5.70)

Himself

Himself



Film '72
Film '72 (сериал) (1972)
(7.60)


 Сегодня
Сегодня (сериал) (1952)

Today (5.30)
 Себя - Guest (1 episode, 2008)

Себя - Nominee


Себя - Presenter: Best Cinematography

30 minuts
30 minuts (0)
(0.00)

Себя - Winner: Best Documentary & Presenter: Best Picture

Себя

Себя

Любопытно: Хавьер Бардем

Этот густобровый черноглазый испанец, похожий одновременно на Хазанова, Высоцого и Фрунзика Мкртчяна, родился где-то на Канарах в первый день весны. В семье, где ген лицедейства передавался буквально по наследству: дед, бабка, мать, брат и сестра были актерами, а дядя — маститым режиссером-диссидентом, который в трудную для родины годину умудрялся снимать фильмы, критикующие режим.

Поэтому никто не удивился, когда молодой Хавьер Бардем, успевший поработать и стриптизером, и художником, и строителем, пришел к маме, чтобы констатировать: «Мне кажется, я актер. Нравится мне это или нет». Сказано — сделано. Но вот беда, первая же серьезная роль — в комедийной мелодраме Бигаса Луны «Хамон, хамон» (у нас известна под убогим названием «Ветчина, ветчина») — намертво приклеила к нему ярлык «мачо и не более того».

А что он хотел? Так по-испански прямолинейно охаживать юную Пе в роли Сильвии, и так яростно, прямо насмерть биться окороками с конкурирующим самцом — это ли не мачизм? Герой Бардема в "Ham Ham" еще и интеллектом не обременен, правда, это его нисколечко не портит.

Нет, я не мачо, я другой
Как почти все Рыбы, Хавьер Бардем чрезвычайно мнителен, и вообще ипохондрик. А тут еще семья, которая каждую его роль оценивает «по-взрослому». Никак нельзя было останавливаться на амплуа мачо. Как далеко не многие Рыбы, Хавьер Бардем предпочел поплыть против течения, а заодно утолить безмерное рыбье любопытство, погрузившись на такую глубину, которая уже чревата.

Думаете, я способен играть только смазливых жеребцов? Тогда что вы скажете насчет роли кубинского писателя, волевого человека и убежденного гомосексуалиста, который пережил годы унижений и даже тюрьму, чтобы в конце концов покончить с собой, устав бороться со СПИДом? В течение почти десяти лет Хавьер Бардем пробовал себя в фильмах самых разных жанров, в самых неожиданных образах, чтобы в 2000-м году с мясом содрать с себя ярлык мачо, разорвав последние шаблоны своим Рейнальдо Аренасом в фильме «Пока не наступит ночь».

«Я хочу попробовать сыграть все. У меня есть мечта: когда я состарюсь, собрать всех своих персонажей в одной комнате, где они поймут, что им совершенно не о чем разговаривать, потому что между ними нет ничего общего».

Personal Jesus
И однажды, в три часа ночи по испанскому времени, Хавьеру позвонил его персональный бог, Аль Пачино, чтобы выразить свое восхищение его перформансом в "Before Night Falls". Бардем, наверно, после этого звонка не спал до утра и неделю не мыл ухо.

Когда-то актер был верующим человеком, но долгие размышления о непрекращающихся людских страданиях, привели его к выводу, что высшей силы не существует. И с тех пор актер не устает повторять, что не верит в бога, а верит в Аля Пачино. В одном из интервью Хавьер даже обещал сойти с ума, если ему посчастливиться сниматься со своим божеством в одном фильме.

Сваха Вуди Аллен
Сознательно или нет, но, чтобы отмыться от амплуа мачо, Хавьер Бардем и в жизни не вел себя как альфа-самец. В свою нынешнюю супругу Пенелопу он влюбился еще тогда, на съемочной площадке фильма «про ветчину». Когда Пе билась в истерике из-за того, что у нее не получались откровенные сцены, Хавьер как никто другой ее поддерживал, увещевал, успокаивал, в конце концов, раскрепостил, и... они стали хорошими друзьями.

Она звонила ему по ночам и изводила жалобами на своих любовников, включая настырного саентолога. Он мог бросить все дела, чтобы помочь ей доставить домой сумки с продуктами. И так долгих шестнадцать лет, пока Вуди Аллен не пригласил этих друзей в свой фильм «Вики Кристина Барселона». То ли дело было в вине, которое герои фильма пьют почти в каждой сцене, то ли оба уже к этому времени пришли к выводу, что жениться нужно на лучшем/-ей друге/подруге, в общем, сошлись по-новой. Свадьбу отметили на Багамах, Лео Хавьеровичу Бардему в январе исполнится годик, и вряд ли ему суждено стать космонавтом.

«Это родина моя, всех люблю на свете я»
Знаете, какое любимое блюдо у нашего мачо-ипохондрика? Какао с молоком и поджаренные тосты, которые готовила ему бабушка. Семья, родина, родной испанский язык — все это для Бардема не просто громкие слова.

«Когда я говорю "Я люблю тебя" или "Я тебя ненавижу" на испанском, я привношу в эти слова свое прошлое, свой опыт, что-то очень личное. Когда на английском — мне нечего привносить».

И тем не менее, для роли Рейнальдо Аренаса Хавьер не только выучил кубинский испанский, но и научился говорить по-английски с кубинским акцентом. А получая «Оскара» за роль психопата-убийцы Антона Чигура в фильме братьев Коэнов «Старикам здесь не место», актер произнес трогательную речь на испанском, адресованную своей маме: «Мама, это для тебя. Это для твоих бабушек и дедушек, для твоих родителей, Матильды и Рафаэля, для всех актеров Испании, которые, как и вы, делаете свою работу с гордостью и достоинством. Это — для Испании и для всех вас».

Говорят, после сьемок "No country for oldman" вся сьемочная группа явилась в аэропорт провожать Хави в идиотских париках как у Антона Чигура.

Блаженны плачущие и кроткие
Хавьер Бардем стал первым испанским актером, номинированным на «Оскар» (за роль в «Пока не наступит ночь»). Хавьер Бардем стал первым испанским актером, выигравшим «Оскар». Хавьер Бардем сегодня является лучшим объектом экспорта Испании в мировую киноиндустрию. И при этом остается до мозга костей испанцем. Его не берет вирус голливудщины, в отличие от, например, Бандераса и собственно Пенелопы.

Очередное тому доказательство — «Бьютифул» мексиканского режиссера Алехандро Гонсалеса Иньярриту. Все тот же перебитый нос и невозможные персидские глаза, но совсем другая, не алленовская Барселона, и совсем другой Бардем. Его блаженный Уксабаль точно не найдет общего языка с остальными персонажами в той комнате.

«Иногда я спрашиваю себя, а что ты вообще делаешь на этой своей нелепой работе. Почему бы тебе не поехать в Африку помогать людям? Но я не могу помогать людям, потому что я ипохондрик».

И этот ипохондрик с каждой новой ролью продолжает восхищать разновозрастную и разнополую публику, вовлекая в круг своих поклонников все больше и больше зрителей. Застенчивый по жизни, он говорит с экрана о неудобном и неприятном, и ни разу не краснеет. «Это как живопись Фрэнсиса Бэкона — отвратительно, — говорит актер о фильме «Бьютифул». — некоторые никогда не смогут ее принять. Но другие за этим кошмаром увидят надежду, сострадание и любовь».

Стесняшка Хавьер Бардем, который после пяти часов грима играет в прямом смысле одним лицом так, что делает весь фильм, — актер феноменальный. Незаурядный, самобытный и по-прежнему непростительно сексуальный. Нравится ему это или нет.
Премьеры
05.10
Аритмия
Arrhythmia
05.10
Тело налево
L'un dans l'autre
12.10
Иностранец
The Foreigner
все премьеры

Топ 250
72
Монти Пайтон и Священный Грааль
Monty Python and the Holy Grail (8.40)
73
Лоуренс Аравийский
Lawrence of Arabia (8.40)
74
Олдбой
Oldeuboi (8.40)
75
Амадей
Amadeus (8.40)
76
Развод Надера и Симин
Jodaeiye Nader az Simin (8.40)
77
Бункер
Der Untergang (8.40)
78
Китайский квартал
Chinatown (8.40)
79
Бесславные ублюдки
Inglourious Basterds (8.30)
80
История игрушек
Toy Story (8.30)
81
Лицо со шрамом
Scarface (8.30)
весь топ
22.09.2017
Страшный сон Сэлинджера. Рецензия на фильм «мама!»

Даррену Аронофски почти 50. Он достиг того возраста, когда человек уже познал себя и принялся за бытие. Бытие сильно не сопротивлялось, и Аронофски, разложив его по полочкам, снял фильм «мама!». Новинка от создателя оскароносного «Черного лебедя» и культовой ленты поколения Pepsi «Реквием по мечте» заставила кинокритиков мериться размерами своего IQ. Тем временем зрители, пошедшие на поводу у трейлера, который обещал латентную драму с подкатом к Хичкоку, недоуменно чесали в затылке от происходящего на экране. Открывает картину идиллический пейзаж, в центр которого помещены двое. Он (Хавьер Бардем) — поэт, она (та самая «мама» в исполнении Дженнифер Лоуренс) — жена поэта. Впрочем, к какому именно жанру относятся литературные творения главного героя, до конца неясно. Из явок-паролей, которые в первых кадрах нам подкидывает режиссер, известно, что он автор некоего значимого произведения, находящийся в традиционной для творческого человека ситуации под кодовым названием «кризис жанра». Ему не пишется. И он от этого уязвлен и страдает. Бардему почти до комичного точно удалось передать выражение лица гения в депрессии, этакую помесь недовольства собой и скрытого презрения к окружающим, которым не постичь муки творчества. Жена по мере сил кудахчет вокруг гения, но делает это не с тяжеловесностью супружницы с тридцатилетним стажем, а непринужденно и доверительно. Она будто пледом укрывает озябшие плечи — кормит, теряется в складках дома, когда мужу требуется уединение, и постоянно вглядывается в его лицо, стараясь уловить сигналы и предугадать желания. По всем симптомам ясно, что у молодой жены тяжелая форма любви, граничащая с поклонением. Между тем у Аронофски что ни кадр — полотно эпохи Возрождения, где приметы действительности, такие как витиеватая архитектура дома, в меру откровенная одежда женщины, любая плошка-ложка на массивном кухонном столе, чрезмерно идеальны. Даррен будто снимает рай за минуту до грехопадения. И сквозь безмятежность повествования уже проступают червоточины. Что ж, ему удалось то, чего многие режиссеры жаждут достичь, но промахиваются — создать пресловутый хичкоковский саспенс. Саспенс в чистом виде, почти академический, когда жутковато становится из-за намеков. Проводником страха для зрителя является героиня Лоуренс. Как резонатор, она вбирает в себя всю какофонию происходящего и выдает один долгий тревожный взгляд, пронзающий все полотно фильма. На руку играет и излюбленная манера съемки режиссера, когда камера выполняет головокружительные фуэте вокруг персонажа. Тот же прием в «Черном лебеде» преобразил Натали Портман почти в Уланову и закружил в танце так, что перья в стороны полетели. Но если в драме о балерине-трудоголике был сделан упор на пластичность, которая создавала нужный градус в кадре, то в «маме!» этот градус таится во взгляде. Оттого так много крупных планов героини. Неудивительно, что чаще всего эту картину критики сравнивают с «Ребенком Розмари» Романа Полански, где за испуг отвечали не менее выразительные глаза Мии Фэрроу. Маховик действия закручивается с приходом незваных гостей. Они, по одному, проникают в созданный и оберегаемый женой поэта дом, с которым у героини отношения почти материнские. Она воссоздает его по крупицам после пожара, бегает с мастерком, чинит сантехнику и, прикладывая руки к оштукатуренным стенам, прислушивается к трепещущей внутри него жизни, воскрешенной из пепелища. И плодящиеся незнакомцы, которые с упорством лезут через все двери, окна, форточки, пугают маленькую замкнутую девочку внутри нашей «мамы». Поэт же, напротив, гостям рад, он зачах от назойливой любви, требует новых лиц, эмоций и людей, той единственно плодотворной пищи для вдохновения, переварив которую, можно создать что-то стоящее. Пересказывать сюжет дальше не только бессмысленно, но и преступно по отношению к самому фильму. Потому как эта картина — безусловный творческий акт. В какой-то момент кажется, что Аронофски вышел попить кофе, а на его место под общий гомон и улюлюканье съемочной группы сел Терри Гиллиам, захвативший с собой друга фон Триера. А все творящееся на экране можно окрестить «страшным сном Сэлинджера», сбежавшего, как известно, от своих почитателей в дебри Корниша. Но нет, это все тот же Даррен Аронофски, только возмужавший. И речь не о его режиссерских способностях, в этой ипостаси он давно обласкан и успешен. Он, как дантовский герой, «земную жизнь пройдя до половины... очутился в сумрачном лесу», только по своей воле и прихватив туда нас, зрителей. Аронофски, конечно, снял хорорр, но назвать фильм исключительно ужастиком — значит из многомерного изображения перевести его в плоское. Самый явный лейтмотив — библейский. Видно, что съемки «Ноя» не прошли даром и заразили режиссера любовью к эпохальным смыслам и дилеммам вселенского масштаба. Даже не изучая матчасть, можно угадать отсылки к Книге книг, настолько они прозрачны. А сам сюжет, который будто на середине ломается пополам и из реальности переходит в беспокойный сон, оборачивается пазлом. И первая пасторальная часть и вторая лихорадочная оказываются крепко сшитыми вместе, фразы героев перекликаются и противники становятся отражением друг друга. Как-то неловко вырывать из получившегося кинополотна кусок и говорить отдельно об исполнителях ролей, но невозможно не порадоваться за Мишель Пфайффер. Для фильма требовалась актриса, которая станет равнозначной свежей и чистой Лоуренс. И свою роль — нахрапистой, кокетливо распущенной и даже, кажется, по-ведьмински злой гостьи, она отыгрывает блестяще. Как раз с этим персонажем у нашей тихони-жены возникает напряжение, которое после финальной сцены ставит между ними знак равенства. Делая их обеих мамами, способными вместить в себя всю дуалистическую философию — быть беззащитными и в то же время яростными, эгоистичными и самоотверженными, тиранами и жертвами, игнорировать малейшие просьбы и способными отдаваться до бесконечности. Самый главный вопрос-претензия к фильму как критиков, так и зрителей: для кого Даррен Аронофски его снял? Ответ прост, но для многих неудобоварим: он его снял для себя. Этого его манифест. Он законспектировал и проиллюстрировал главные вопросы и противоречия, страхи и сомнения, звучащие из уст человечества: религиозные (Грех и Прощение), гендерные (Мужчина и Женщина), светские (Творец и Муза). Не забыл и о проблемах экологии, миграции и ракетного потенциала КНДР. Картина у Аронофски получилась как классика от русских писателей и французских романистов а-ля Золя или Селин, когда мерзко, мокро, вывернуто наизнанку. И тебе с каждой страницы автор тычет в морду и требует: «Думай! Сопереживай!», а ты не хочешь, ты хочешь любви и к морю. Ну как такое может понравиться? А если серьезно, то есть люди, которые себя берегут, отводят глаза от подобных творений, закрывают книги, выключают фильмы. Воспринимая кино исключительно как развлекаловку со стойким ароматом поп-корна. Им так комфортно и благостно. Но кино — это все-таки искусство. А искусство — это не экранизация комиксов про Халка, каким бы милашкой не был Брюс Беннер в исполнении Марка Руффало. Оно может быть неудобным, зацикленным на самом себе, карикатурным и бьющим наотмашь. При этом сам Аронофски сомневается в своей аудитории, то призывая идти в кинотеатр, обладая минимум информацией, то оставляя своим пользователям в инстаграме подсказки: детский стишок про девочку, любившую мальчика больше себя, или рисунок из книги о колдовстве, датированной XV веком, где человек туманной половой принадлежности корчится от охватившего его пламени. Аронофски ни больше ни меньше снял притчу, возможно, излишне агрессивную и выматывающую, в течение которой сидящего в зале зрителя будто раскраивают на куски. И если случится катарсис, то, сшив себя заново, можно обнаружить новый лоскут, а если не случится, то внутри останется обида на режиссера, который зачем-то все это мне показал. Так что смотреть или не смотреть фильм, вопрос почти гамлетовский.... подробнее
22.09.2017
Бокс-офис России: у Пеннивайза не нашлось конкурентов

Демонический клоун Пеннивайз не сдает позиций. Вторую неделю подряд ему удается возглавлять не только американский, но и российский прокат. Фильм ужасов «Оно», снятый по одноименному роману Стивена Кинга, освоил уже 809 млн руб., получив на минувших выходных дополнительные 242 млн руб. Атмосферная лента пришлась по душе не только критикам и зрителям, но и самому автору первоисточника. Зачастую весьма критично отзывающийся об экранизациях своих произведений, на этот раз Кинг остался доволен. «У меня были определенные надежды, но я не был готов к тому, что фильм окажется настолько хорошим, — сказал писатель после просмотра. — Для меня все дело в персонажах. Если вам нравятся персонажи, если они вам небезразличны, то большинство пугающих приемов сработают. Я уверен, что моим поклонникам понравится фильм. Думаю, некоторые из них вернутся во второй или в третий раз, чтобы посмаковать детали. Я посмотрел фильм дважды и во второй раз заметил вещи, которые пропустил в первый». Пока режиссер Андрес Мускетти планирует вторую часть истории о зловещем клоуне и «Клубе Неудачников», его лента «Оно» стала самым успешным хоррором в российском прокате. Вполне можно ожидать, что сборы фильма перевалят за отметку в миллиард рублей. Тем самым он примкнет к другим шести картинам, которым удалось в этом году преодолеть заветный рубеж, среди них «Пираты Карибского моря: Мертвецы не рассказывают сказки» (2,3 млрд руб.), «Форсаж 8» (1,6 млрд руб.), «Стражи Галактики. Часть 2» (1,6 млрд руб.), «Гадкий я 3» (1,5 млрд руб.), «Босс-молокосос» (1,5 млрд руб.) и «Притяжение» (1,1 млрд руб.). На второй и третьей строчках финансового рейтинга разместились новинки проката. Выбирая между американским сюрреалистическим триллером и российской комедией, зрители отдали предпочтение последней. Отечественная криминально-приключенческая лента «Напарник» рассказывает историю опытного майора Хромова в исполнении Сергея Гармаша, который в результате неудачной спецоперации переселился в тело маленького мальчика. Но даже в этой ситуации герой умудряется продолжать свою работу и преследовать преступный синдикат, взяв себе в напарники отца ребенка. Критики и зрители, посмотревшие фильм, отзываются о нем, как о достаточно шаблонной комедии с банальным сюжетом. Не смог покорить их и малыш, которого специалисты по компьютерной графике наделили голосом и мимикой Гармаша и пластикой Александра Петрова. И все же лента, ставшая полнометражным режиссерским дебютом монтажера и продюсера Александра Андрющенко, который ранее снял одну из новелл новогодней комедии «Елки», смогла заработать за премьерные выходные 74 млн руб. Среди российских комедий, вышедших на экраны в этом году, это четвертый результат. Более успешный старт удалось показать фильмам «Кухня. Последняя битва» (162 млн руб.), «Бабушка легкого поведения» (130 млн руб.) и «Гуляй, Вася!» (81 млн руб.). Третье место досталось новой картине Даррена Аронофски под названием «мама!». Фильм повествует о молодой паре, чьи отношения подвергаются проверке на прочность, когда безмятежное существование супругов нарушают заявившиеся в их дом незваные гости. Главные роли в ленте достались Дженнифер Лоуренс и Хавьеру Бардему, а компанию им составили Эд Харрис, Мишель Пфайффер, Донал Глисон и Кристен Уиг. В качестве сценариста выступил сам Аронофски, и если иногда на работу над сценарием уходят месяцы, а то и годы, то «мама!» родилась всего за пять дней. Еще три месяца исполнители главных ролей провели в репетициях, дорабатывая образы своих персонажей. По требованию режиссера о самом сюжете фильма вплоть до его выхода на экраны не было никаких подробностей. Скупое описание и трейлер обещали семейную драму, хоррор и напряженное повествование, на выходе же зрители столкнулись с аллегорической притчей, полной причудливых хитросплетений всевозможных проблем, от религиозных до экологических. Итог этому — абсолютно противоречивые отзывы критиков и зрителей. Кто-то после просмотра остался полон негодования, а кто-то называет картину самым смелым и амбициозным проектом в карьере режиссера. В любом случае ленте удалось собрать за премьерный уикенд 66 млн руб. Среди всех фильмов Даррена Аронофски это второй результат. Лучший старт был лишь у драмы «Ной», снятой по мотивам всем знакомого библейского сюжета. В 2014 году блокбастер с Расселом Кроу, Дженнифер Коннелли, Энтони Хопкинсом и Эммой Уотсон в главных ролях за первые выходные собрал 606 млн руб. А вот «Черный лебедь», получивший пять номинаций на премию «Оскар», в 2011 году стартовал с отметки в 51 млн руб. и завершил прокат с суммой в 133 млн руб. Со второго места на четвертое переместился детективно-мистический триллер «Гоголь. Начало». Фильм режиссера Егора Баранова с Александром Петровым в роли классика русской литературы держится в топе уже третью неделю. Количество киноплощадок уменьшилось почти в два раза, почти на 60% просели и сборы ленты. Однако за последний уикенд картине удалось получить от зрителей дополнительные 35 млн руб., тем самым доведя общие кассовые сборы до 417 млн руб. Это намного превышает производственный бюджет, так что эксперимент канала ТВ-3 и продюсерской компании Александра Цекало «Среда», которые решили сначала выпустить проект в кинотеатрах, а потом уже по телевидению, оказался весьма успешным. Ожидается, что продолжение истории под названием «Гоголь. Вий» выйдет в прокат в апреле следующего года. Замыкает пятерку лидеров криминальная комедия Стивена Содерберга «Удача Логана». Вторая неделя проката принесла в копилку создателей авантюрных приключений двух братьев в исполнении Ченнинга Татума и Адама Драйвера и опытного взломщика-эксперта по взрывам, образ которого примерил на себя Дэниэл Крэйг, 22 млн руб. Всего же на данный момент лента собрала в прокате 84 млн руб.... подробнее
18.09.2017
Бокс-офис США: «Оно» оставило Аронофски за бортом

Пеннивайз настолько завладел мыслями киноманов США, что новичкам, дебютировавшим в минувшие выходные (15–17 сентября) в североамериканском прокате, пришлось довольствоваться лишь крохами внимания зрителей, в то время как монстр по имени «Оно» продолжал опустошать кошельки посетителей кинотеатров. Экранизация культового романа Стивена Кинга после восхитительной первой недели проката потеряла всего половину аудитории, заработав дополнительные $60 млн. Всего после восьми дней пребывания в кинотеатрах ужастик «Оно» превратился в самый кассовый сентябрьский релиз за всю историю бокс-офиса (без поправки на инфляцию). Ранее это почетное звание носил «Крокодил Данди» с его $174,8 млн. Совсем скоро картине Андреса Мускетти покорится вершина еще одного рейтинга: «Оно» грозит превзойти «Изгоняющего дьявола» в списке самых кассовых хорроров с рейтингом R. За пределами США фильм о Пеннивайзе, терроризирующем детей из Дерри, чувствует себя не менее вольготно. Здесь он уже собрал $152,6 млн, а если подбить общую сумму, то сейчас «Оно» имеет $371,3 млн. После неудачного лета, которое разочаровало как дистрибьюторов, так и студийных боссов, хоррор доказал, что при наличии качественного контента зрители вновь толпами повалят в кинотеатры. Не стоит удивляться таким результатам. Фильм действительно заслуживает внимания, и хорошая молва — лучшая реклама. Андресу Мускетти как никому другому удалось прочувствовать атмосферу оригинального романа и качественно перенести на большие экраны по крайней мере одну его часть. Добавьте к этому великолепную игру юных актеров, которые вполне могли бы на своих плечах вытащить всю ленту, даже если бы в ней не было ужасного клоуна. Но он есть, и «Оно» оказывается в двойном выигрыше. Теперь киноманам остается гадать, каких голливудских звезд Мускетти пригласит на роли повзрослевших Неудачников. Одно имя уже прозвучало — Джессика Честейн. Вторую строчку по результатам недели занял боевик «Наемник», освоивший на старте $14,8 млн. Создатели фильма остались этим результатам вполне довольны, сравнивая свое новое творение с «Механиком» ($11,4 млн) и «Джоном Уиком» ($14,4 млн). Зрители поставили картине Майкла Куэсты среднюю оценку B+, что вполне нормально для экшена. Рецензенты, как и полагается, «Наемника» раскритиковали. Лента полна клише, присущих большинству боевиков, и имеет вполне стандартную завязку, но режиссеру хотя бы удалось сделать фильм нескучным. Сюжет развивается довольно бодро, крови и драк достаточно, но, опять же, все эти положительные моменты нивелируются предсказуемостью происходящего на экране. Третью позицию топа-5 занял новый проект Даррена Аронофски, который по праву можно назвать неудачником недели. Когда речь заходит об авторском кино, сложно предугадать реакцию массового зрителя. Чаще такие фильмы отправляются покорять кинофестивали, где находят достойную публику, реже они попадают в широкий прокат. Однако бюджет картины «мама!» составил приличные $30 млн, а потому студия Paramount не могла не отправить хоррор в кинотеатры, тем более что рядом с Аронофски красовались имена Дженнифер Лоуренс и Хавьера Бардема. Однако все попытки хоть как-то окупить затраты на создание ленты, похоже, провалились: «мама!» собрала в первый уикенд всего $7,5 млн. В карьере Лоуренс это худший старт со времен триллера «Дьявол, которого ты знаешь». Хуже всего то, что посетители кинотеатров поставили хоррору низшую оценку F. Возможно, многие рассчитывали увидеть нечто, приближенное к стандартному ужастику, но Аронофски остался верен себе. Сюжет «мамы!» разворачивается постепенно, подводя зрителя к эксцентричной концовке, но на протяжении всего хронометража возникает закономерный вопрос: что, черт возьми, происходит на экране?.. Лоуренс и Аронофски уже назвали свое совместное творение аллегорией, и критики, похоже, ею прониклись. По их словам, такие фильмы нынче редкость. «мама!» — это претенциозное и завораживающее кино, которое в один момент кажется плохой шуткой, а потом превращается в пугающее предостережение. На четвертое место опустился ромком «В гостях у Элис», который при наличии сильных конкурентов сумел сохранить большую часть аудитории. Вторая неделя в прокате принесла картине Холли Мейерс-Шайер $5,3 млн, и сейчас общая сумма сборов составляет $17,1 млн. Не собирается покидать пятерку лучших экшен «Телохранитель киллера». Фильм Патрика Хьюза добавил в копилку $3,6 млн и может похвастаться суммой $70,4 млн, более чем в два раза превышающей его $30-миллионный бюджет.... подробнее