Кликните, чтобы не дожидаться завершения операции
[ закрыть ]

Альфред Хичкок

Alfred Hitchcock
Альфред Хичкок
Профессии: Режиссёр, Сценарист, Актёр, Продюсер, Играл себя
Пол: Мужской
Брак: Элма Ревилл (02.12.1926) (детей: 1)
Родился: 13 августа 1899, Лев (118 лет назад)
Умер:: 29 апреля 1980 (80 лет)
Первый фильм: 1922
Последний фильм: 2009
Поделиться: Добавить в Facebook В Twitter МойМир@Mail.ru

Альфред Хичкок известен по фильмам


Фото: Альфред Хичкок

Фото Альфред Хичкок Фото Альфред Хичкок Фото Альфред Хичкок

Новости: Альфред Хичкок

22.09.2017 19:03

Страшный сон Сэлинджера. Рецензия на фильм «мама!»

Даррену Аронофски почти 50. Он достиг того возраста, когда человек уже познал себя и принялся за бытие. Бытие сильно не сопротивлялось, и Аронофски, разложив его по полочкам, снял фильм «мама!». Новинка от создателя оскароносного «Черного лебедя» и культовой ленты поколения Pepsi «Реквием по мечте» заставила кинокритиков мериться размерами своего IQ. Тем временем зрители, пошедшие на поводу у трейлера, который обещал латентную драму с подкатом к Хичкоку, недоуменно чесали в затылке от происходящего на экране.

Открывает картину идиллический пейзаж, в центр которого помещены двое. Он (Хавьер Бардем) — поэт, она (та самая «мама» в исполнении Дженнифер Лоуренс) — жена поэта. Впрочем, к какому именно жанру относятся литературные творения главного героя, до конца неясно. Из явок-паролей, которые в первых кадрах нам подкидывает режиссер, известно, что он автор некоего значимого произведения, находящийся в традиционной для творческого человека ситуации под кодовым названием «кризис жанра». Ему не пишется. И он от этого уязвлен и страдает. Бардему почти до комичного точно удалось передать выражение лица гения в депрессии, этакую помесь недовольства собой и скрытого презрения к окружающим, которым не постичь муки творчества. Жена по мере сил кудахчет вокруг гения, но делает это не с тяжеловесностью супружницы с тридцатилетним стажем, а непринужденно и доверительно. Она будто пледом укрывает озябшие плечи — кормит, теряется в складках дома, когда мужу требуется уединение, и постоянно вглядывается в его лицо, стараясь уловить сигналы и предугадать желания. По всем симптомам ясно, что у молодой жены тяжелая форма любви, граничащая с поклонением.
Читать полностью
Рубрика: Рецензия
Теги: рецензия
Поделиться:

01.09.2017 13:27

The CW покажет ужасы глазами женщин

Совсем недавно обнародовав новость про съемки драмы, рассказывающей о женских гладиаторских боях в Древнем Риме, канал The CW объявил о старте работы над еще одним проектом в непривычном для телесети формате.

По информации портала Deadline, канал начинает разработку сериала под названием Black Rose Anthology («Антология Черной Розы»*). Продюсированием телешоу займутся Дрю Бэрримор, ее коллега по Flower Films Нэнси ЮвоненДонни Дарко»), Джилл Е. Блотвогел, ранее трудившаяся над телевизионной версией «Крика» и «Островом Харпера», а также Джейми ДененбергМассовое убийство в Виллиске») и Кевин АбрамсТеррорист»).
Читать полностью
Поделиться:

27.08.2017 14:23

Гоголь: начало учебного года. Смотрите на этой неделе

Первый уикенд осени готовится подарить киноманам целую россыпь фильмов разных жанров и стран. Главной премьерой станет «Гоголь. Начало», которую Александр Цекало решил недвусмысленно выпустить к новому учебному году. Но и те, кто равнодушен к поделке фантазеров с ТВ-3, не останутся без кинолент.

Как-то Цекало пришел на ТВ-3 с идеей снять про Николая Васильевича мистический процедурал. Если американцы снимают фантазии на тему своих классиков (например, «Флеминг: человек, который хотел стать Бондом»), почему бы и российским режиссерам не попробовать? Если раньше на подобные инициативы не хватало либо бюджета, либо смелости, либо подготовленности зрителей, то сейчас ТВ-3 уже прочно ассоциируется с мистикой всевозможного рода.
Читать полностью
Поделиться:

Средний рейтинг: 7.28

Все | Актёр | Режиссёр | Сценарист | Продюсер | Главные роли

Фильмография: Альфред Хичкок

Сортировка по: Году :: Рейтингу :: Количеству голосов
Режиссёр [ скрыть ]


Семейный заговор
Семейный заговор (1976)

Family Plot (6.80)

Безумие
Безумие (1972)

Frenzy (7.50)

Топаз
Топаз (1969)

Topaz (6.20)

Разорванный занавес
Разорванный занавес (1966)

Torn Curtain (6.60)

Марни
Марни (1964)

Marnie (7.20)

Птицы
Птицы (1963)

The Birds (7.90)

Час Альфреда Хичкока
Час Альфреда Хичкока (сериал) (1962)

The Alfred Hitchcock Hour (8.60)

Психо
Психо (1960)

Psycho (8.70)

На север через северо-запад
На север через северо-запад (1959)

North by Northwest (8.60)

Головокружение
Головокружение (1958)

Vertigo (8.50)


Не тот человек
Не тот человек (1956)

The Wrong Man (7.50)

Поймать вора
Поймать вора (1955)

To Catch a Thief (7.50)


Неприятности с Гарри
Неприятности с Гарри (1955)

The Trouble with Harry (7.20)


Окно во двор
Окно во двор (1954)

Rear Window (8.70)

Я исповедуюсь
Я исповедуюсь (1953)

I Confess (7.20)

Незнакомцы в поезде
Незнакомцы в поезде (1951)

Strangers on a Train (8.30)

Страх сцены
Страх сцены (1950)

Stage Fright (7.00)

Под знаком Козерога
Под знаком Козерога (1949)

Warcraft (6.20)

Веревка
Веревка (1948)

Warcraft (8.10)

Дело Парадайна
Дело Парадайна (1947)

Warcraft (6.50)

Дурная слава
Дурная слава (1946)

Warcraft (8.30)

Завороженный
Завороженный (1945)

Warcraft (7.70)


Счастливого пути
Счастливого пути (1944)

Warcraft (6.50)

The Fighting Generation
The Fighting Generation (1944)
(8.10)

Спасательная шлюпка
Спасательная шлюпка (1944)

Warcraft (7.90)

Тень сомнения
Тень сомнения (1943)

Shadow of a Doubt (8.10)

Диверсант
Диверсант (1942)

Warcraft (7.30)

Подозрение
Подозрение (1941)

Suspicion (7.50)

Мистер и миссис Смит
Мистер и миссис Смит (1941)

Warcraft (6.60)


Ребекка
Ребекка (1940)

Warcraft (8.40)

Таверна «Ямайка»
Таверна «Ямайка» (1939)

Warcraft (6.30)

Леди исчезает
Леди исчезает (1938)

Warcraft (8.10)

Молодой и невинный
Молодой и невинный (1937)

Warcraft (7.10)

Секретный агент
Секретный агент (1936)

Warcraft (6.70)

Саботаж
Саботаж (1936)

Sabotage (7.20)

39 ступеней
39 ступеней (1935)

Warcraft (8.00)

Венские вальсы
Венские вальсы (1934)

Warcraft (6.50)


Номер семнадцать
Номер семнадцать (1932)

Number Seventeen (5.90)

Мэри
Мэри (1931)

Warcraft (6.40)

Грязная игра
Грязная игра (1931)

Warcraft (5.90)

Богатые и странные
Богатые и странные (1931)

Warcraft (6.00)

Убийство!
Убийство! (1930)

Murder! (6.40)

Юнона и Павлин
Юнона и Павлин (1930)

Juno and the Paycock (4.80)

Интрижка с последствием
Интрижка с последствием (1930)

An Elastic Affair (7.80)

Шантаж
Шантаж (1929)

Warcraft (7.00)


Шантаж
Шантаж (1929)

Sound Test for Blackmail (7.60)

Легкое поведение
Легкое поведение (1928)

Easy Virtue (5.80)

Шампанское
Шампанское (1928)

Warcraft (6.00)

Жена фермера
Жена фермера (1928)

The Farmer's Wife (6.20)

Жилец
Жилец (1927)

A Story of the London Fog (7.30)


Ринг
Ринг (1927)

Warcraft (6.30)

Горный орел
Горный орел (1926)

The Mountain Eagle (7.40)

Сад наслаждений
Сад наслаждений (1925)

The Pleasure Garden (6.10)

Номер 13
Номер 13 (1922)

Number 13 (7.40)

Сценарист [ скрыть ]



Дурная слава
Дурная слава (1946)

Warcraft (8.30)

Спасательная шлюпка
Спасательная шлюпка (1944)

Warcraft (7.90)

Вечность и день
Вечность и день (1943)

Warcraft (7.20)

Диверсант
Диверсант (1942)

Warcraft (7.30)

Номер семнадцать
Номер семнадцать (1932)

Number Seventeen (5.90)

Грязная игра
Грязная игра (1931)

Warcraft (5.90)

Богатые и странные
Богатые и странные (1931)

Warcraft (6.00)

Юнона и Павлин
Юнона и Павлин (1930)

Juno and the Paycock (4.80)

Убийство!
Убийство! (1930)

Murder! (6.40)

Шантаж
Шантаж (1929)

Warcraft (7.00)

Жена фермера
Жена фермера (1928)

The Farmer's Wife (6.20)

Шампанское
Шампанское (1928)

Warcraft (6.00)

Ринг
Ринг (1927)

Warcraft (6.30)

Жилец
Жилец (1927)

A Story of the London Fog (7.30)

Принцесса и скрипач
Принцесса и скрипач (1925)

Die Prinzessin und der Geiger (7.00)

Страстное приключение
Страстное приключение (1924)

The Passionate Adventure (6.50)

Белая тень
Белая тень (1924)

The White Shadow (6.60)

Падение жеманницы
Падение жеманницы (1924)

The Prude's Fall (6.50)

Женщина к женщине
Женщина к женщине (1923)

Woman to Woman (7.40)

Актёр [ скрыть ]


Himself (хроника)

Himself - Interviewee (хроника)

На куски: рассвет и закат слэшеров
На куски: рассвет и закат слэшеров (2006)

Going to Pieces: The Rise and Fall of the Slasher Film (7.10)
Himself (хроника)

Photo (хроника)

(хроника)

(хроника)

Семейный заговор
Семейный заговор (1976)

Family Plot (6.80)
Silhouette at Office of Vital Statistics (в титрах отсутствует)

Безумие
Безумие (1972)

Frenzy (7.50)
Spectator at Opening Rally (в титрах отсутствует)

Топаз
Топаз (1969)

Topaz (6.20)
Man in Wheelchair at Airport (в титрах отсутствует)

Разорванный занавес
Разорванный занавес (1966)

Torn Curtain (6.60)
Man in Hotel Lobby with Baby (в титрах отсутствует)

Марни
Марни (1964)

Marnie (7.20)
Man Leaving Hotel Room (в титрах отсутствует)

Птицы
Птицы (1963)

The Birds (7.90)
Man Walking Dogs Out of Pet Shop (в титрах отсутствует)

Час Альфреда Хичкока
Час Альфреда Хичкока (сериал) (1962)

The Alfred Hitchcock Hour (8.60)
Himself - Host / ... (93 episodes, 1962-1965)

Психо
Психо (1960)

Psycho (8.70)
Man Outside Real Estate Office (в титрах отсутствует)

На север через северо-запад
На север через северо-запад (1959)

North by Northwest (8.60)
Man Who Misses Bus (в титрах отсутствует)

Головокружение
Головокружение (1958)

Vertigo (8.50)
Man Walking Past Elster's Office (в титрах отсутствует)

Man in Morocco Marketplace (в титрах отсутствует)

Не тот человек
Не тот человек (1956)

The Wrong Man (7.50)
Prologue Narrator (голос) (в титрах отсутствует)

Поймать вора
Поймать вора (1955)

To Catch a Thief (7.50)
Man Sitting Next to John Robie on Bus (в титрах отсутствует)

Неприятности с Гарри
Неприятности с Гарри (1955)

The Trouble with Harry (7.20)
Man Walking Past Sam's Outdoor Exhibition (в титрах отсутствует)

Man at Tony's Table at the Dinner in Photograph (в титрах отсутствует)

Окно во двор
Окно во двор (1954)

Rear Window (8.70)
Man Winding Clock in Songwriter's Apartment (в титрах отсутствует)

Я исповедуюсь
Я исповедуюсь (1953)

I Confess (7.20)
Man Crossing the Top of Long Staircase (в титрах отсутствует)

Незнакомцы в поезде
Незнакомцы в поезде (1951)

Strangers on a Train (8.30)
Man Boarding Train Carrying a Double Bass (в титрах отсутствует)

Страх сцены
Страх сцены (1950)

Stage Fright (7.00)
Man Staring at Eve on Street (в титрах отсутствует)

Под знаком Козерога
Под знаком Козерога (1949)

Warcraft (6.20)
Man at Governor's Reception (в титрах отсутствует)

Веревка
Веревка (1948)

Warcraft (8.10)
Man Walking in Street After Opening Credits (в титрах отсутствует)

Дело Парадайна
Дело Парадайна (1947)

Warcraft (6.50)
Man Carrying Cello Case (в титрах отсутствует)

Дурная слава
Дурная слава (1946)

Warcraft (8.30)
Man Drinking Champagne at Party (в титрах отсутствует)

Завороженный
Завороженный (1945)

Warcraft (7.70)
Man Leaving Elevator (в титрах отсутствует)

Тень сомнения
Тень сомнения (1943)

Shadow of a Doubt (8.10)
Man on Train Playing Cards (в титрах отсутствует)

Диверсант
Диверсант (1942)

Warcraft (7.30)
Man in Front of NY Drugstore (в титрах отсутствует)

Мистер и миссис Смит
Мистер и миссис Смит (1941)

Warcraft (6.60)
Man Passing David Smith on Street (в титрах отсутствует)

Подозрение
Подозрение (1941)

Suspicion (7.50)
Man Mailing Letter (в титрах отсутствует)

Man with Newspaper on Street (в титрах отсутствует)

Ребекка
Ребекка (1940)

Warcraft (8.40)
Man Outside Phone Booth (в титрах отсутствует)

Леди исчезает
Леди исчезает (1938)

Warcraft (8.10)
Man in London Railway Station (в титрах отсутствует)

Молодой и невинный
Молодой и невинный (1937)

Warcraft (7.10)
Photographer Outside Courthouse (в титрах отсутствует)

39 ступеней
39 ступеней (1935)

Warcraft (8.00)
Passerby Near the Bus (в титрах отсутствует)

Убийство!
Убийство! (1930)

Murder! (6.40)
Man on Street (в титрах отсутствует)

Шантаж
Шантаж (1929)

Warcraft (7.00)
Man on Subway (в титрах отсутствует)

Легкое поведение
Легкое поведение (1928)

Easy Virtue (5.80)
Man with Stick Near Tennis Court (в титрах отсутствует)

Жилец
Жилец (1927)

A Story of the London Fog (7.30)
Extra in Newspaper Office (в титрах отсутствует)

Продюсер [ скрыть ]


Семейный заговор
Семейный заговор (1976)

Family Plot (6.80)

Безумие
Безумие (1972)

Frenzy (7.50)

Топаз
Топаз (1969)

Topaz (6.20)

Разорванный занавес
Разорванный занавес (1966)

Torn Curtain (6.60)

Марни
Марни (1964)

Marnie (7.20)

Птицы
Птицы (1963)

The Birds (7.90)

Час Альфреда Хичкока
Час Альфреда Хичкока (сериал) (1962)

The Alfred Hitchcock Hour (8.60)

Психо
Психо (1960)

Psycho (8.70)

На север через северо-запад
На север через северо-запад (1959)

North by Northwest (8.60)

Головокружение
Головокружение (1958)

Vertigo (8.50)

Подозрение
Подозрение (сериал) (1957)

Suspicion (8.30)


Не тот человек
Не тот человек (1956)

The Wrong Man (7.50)


Поймать вора
Поймать вора (1955)

To Catch a Thief (7.50)

Неприятности с Гарри
Неприятности с Гарри (1955)

The Trouble with Harry (7.20)


Окно во двор
Окно во двор (1954)

Rear Window (8.70)

Я исповедуюсь
Я исповедуюсь (1953)

I Confess (7.20)

Незнакомцы в поезде
Незнакомцы в поезде (1951)

Strangers on a Train (8.30)

Страх сцены
Страх сцены (1950)

Stage Fright (7.00)

Под знаком Козерога
Под знаком Козерога (1949)

Warcraft (6.20)

Веревка
Веревка (1948)

Warcraft (8.10)

Дурная слава
Дурная слава (1946)

Warcraft (8.30)

Спасательная шлюпка
Спасательная шлюпка (1944)

Warcraft (7.90)

Номер 13
Номер 13 (1922)

Number 13 (7.40)

Играл себя [ скрыть ]


Хичкок/Трюффо
Хичкок/Трюффо (2015)

Hitchcock/Truffaut (7.50)
Себя (хроника)

Наступит ночь
Наступит ночь (2014)

Night Will Fall (7.90)
Себя (хроника)

(2013)
(0.00)
Себя (хроника)

Пол Мертон: Взгляд на Альфреда Хичкока
Пол Мертон: Взгляд на Альфреда Хичкока (2009)

Paul Merton Looks at Alfred Hitchcock (6.70)
Себя (хроника)

Себя (хроника)

Hollywood on the Tiber
Hollywood on the Tiber (2009)
(6.70)
Himself (хроника)

Himself (хроника)

Себя - Interviewee (хроника)

Himself (хроника)

Himself (хроника)

Himself (хроника)

Himself (хроника)

Himself (хроника) (в титрах отсутствует)

Interactive Film Quiz
Interactive Film Quiz (2006)
(0.00)
Himself (хроника) (в титрах отсутствует)

На куски: рассвет и закат слэшеров
На куски: рассвет и закат слэшеров (2006)

Going to Pieces: The Rise and Fall of the Slasher Film (7.10)
Себя (хроника)

Himself (хроника)

Un écran nommé désir
Un écran nommé désir (2006)
(4.80)
Himself (хроника)

Silent Britain
Silent Britain (2006)
(7.60)
Himself (хроника)

Billy Wilder Speaks
Billy Wilder Speaks (2006)
(8.00)
Himself (хроника)

Hitchcocked!
Hitchcocked! (2006)
(7.70)
Himself (хроника)


Shepperton Babylon
Shepperton Babylon (2005)
(5.80)
Himself (хроника)

Кинематографисты за работой
Кинематографисты за работой (2005)

Cineastes en acció (7.60)
Себя (хроника) (в титрах отсутствует)

The Hitchcocks on Hitch
The Hitchcocks on Hitch (2004)
(4.60)
Himself (хроника)

Himself (1966 interview) (хроника)

Himself - #85: Psycho: The Remake (хроника)

Himself (хроника)

Испытание артистов
Испытание артистов (2004)

Épreuves d'artistes (3.90)
Себя (хроника)

Himself (хроника)

Himself (хроника)

Il était une fois...
Il était une fois... (2003)
(6.30)
 Себя (1 episode, 2009)

Кто такой Алан Смитти?
Кто такой Алан Смитти? (2002)

Who Is Alan Smithee? (6.10)
Себя (хроника) (в титрах отсутствует)

Himself (Psycho (1960) trailer footage) (хроника) (в титрах отсутствует)

Himself (хроника) (в титрах отсутствует)

Himself (хроника) (в титрах отсутствует)

Himself (хроника)

Plotting 'Family Plot'
Plotting 'Family Plot' (2001)
(6.00)
Himself (хроника)

The Story of 'Frenzy'
The Story of 'Frenzy' (2001)
(5.90)
Himself (хроника)

Всё про фильм
Всё про фильм "Птицы" (2000)

All About 'The Birds' (7.70)
Себя (хроника)


The Trouble with Marnie
The Trouble with Marnie (2000)
(7.10)
Himself (хроника)

Himself (хроника)

Хичкок: Тень гения
Хичкок: Тень гения (1999)

Hitchcock: Shadow of a Genius (7.70)
Себя (хроника)

Хичкок: Ранние годы
Хичкок: Ранние годы (1999)

Hitchcock: The Early Years (6.40)
Себя (хроника)

Himself (хроника)

Себя (хроника)

The Making of 'Psycho'
The Making of 'Psycho' (1997)
(7.30)
Himself (хроника)

Obsessed with Vertigo
Obsessed with Vertigo (1997)
(6.90)
Himself - Photo (хроника)

Himself (хроника)

Himself (хроника)

Citizen Langlois
Citizen Langlois (1994)
(5.40)
Himself (хроника)

Himself (хроника)

Альфред Хичкок представляет
Альфред Хичкок представляет (1985)

Alfred Hitchcock Presents (7.70)
Himself (хроника)

Трагедия у алтаря
Трагедия у алтаря (1984)

Terror in the Aisles (5.70)
Себя (хроника)

Ингрид
Ингрид (1984)

Ingrid (7.80)
Себя (хроника)

Himself (хроника)



CBS: On the Air
CBS: On the Air (1978)
(7.40)
Himself


Himself - Presenter

The Elstree Story
The Elstree Story (1976)
(0.00)
Himself

46-я церемония вручения премии «Оскар»
46-я церемония вручения премии «Оскар» (1974)

The 46th Annual Academy Awards (6.10)
Себя - Presenter: Jean Hersholt Humanitarian Award

 Себя (1 episode, 1973)

Люди, которые делали кино: Альфред Хичкок
Люди, которые делали кино: Альфред Хичкок (1973)

The Men Who Made the Movies: Alfred Hitchcock (7.30)
Себя

Himself

40-я церемония вручения премии «Оскар»
40-я церемония вручения премии «Оскар» (1968)

The 40th Annual Academy Awards (5.40)
Себя (Thalberg Award Recipient)

Himself

CBS: The Stars' Address
CBS: The Stars' Address (1963)
(0.00)
Himself

Tactic
Tactic (1959)
(0.00)
Himself

 Себя - Host / ... (268 episodes, 1955-1962)

 Сегодня
Сегодня (сериал) (1952)

Today (5.30)
 Себя (2 episodes, 1966-1969)

Шоу-бизнес на войне
Шоу-бизнес на войне (1943)

Warcraft (8.10)
Себя (в титрах отсутствует)


Шантаж
Шантаж (1929)

Sound Test for Blackmail (7.60)
Себя

Любопытно: Альфред Хичкок

Ровно 115 лет назад в лондонских предместьях произошло знаменательное событие: в семье зеленщика Уильяма Хичкока появился третий ребенок. Через несколько десятилетий этому мальчику было суждено стать одним из лучших режиссеров мирового кинематографа.

Сэр Альфред Джозеф Хичкок не нуждается в нудных биографических справках. Даже те, чей интерес к кино ограничен плоскими комедиями и дешевыми боевиками, хоть раз слышали это имя. Фильмы «Психо», «К Северу через северо-запад», «Головокружение», «Птицы» стали эталонами психологического триллера. Именно они — источник множества формальных приемов, к которым до сих пор прибегают современные режиссеры.

Мы не будем баюкать вас летописью жизни Хичкока. Вместо этого мы попытаемся раскрыть секрет тяжелой и завораживающей притягательности его работ. Начать нужно с того, что режиссер осознал и использовал в своих картинах простую истину: ожидание трагедии может быть намного страшнее самой трагедии.



Мастер саспенса


Первая ассоциация с именем Альфреда Хичкока — страх. Но страх особый.

Основы своей эстетики режиссер заложил, снимая фильм «Убийство!». Здесь, по словам самого Хичкока, ему впервые удалось достичь предельного саспенса — состояния тревожного ожидания. Именно этот художественный прием стал визитной карточкой режиссера. В работах Хичкока эмоциональное напряжение создается за счет музыки, крупных планов, дробного монтажа с большим количеством склеек. Кроме того, зритель должен знать больше, чем герои. Тогда он самостоятельно начнет готовить себя к восприятию чего-то жуткого.

Так, в фильме «Саботаж» мальчику дали задание доставить посылку с бомбой ровно к 13:30. Если он сделает это вовремя, то успеет уйти (таймер стоит на 13:45). Но мальчишка не знает, что находится в свертке, зато об этом знает зритель. Мальчик спокойно едет в автобусе, прижимая к себе смертельный груз. Хичкок намеренно делает акцент на часы. Зритель находится в страшном напряжении. И вот, когда настает время Ч, взрыва нет. Недолгое спокойствие. Затем снова акцент на часы, и в 13:46 — взрыв.

Напряжение может нарастать весь фильм. Например, почти в самом начале картины «Человек, который слишком много знал» мы обнаруживаем, что готовится покушение. Но выстрел прогремит только в конце. В результате вся картина пронизана натянутым, как струна, ожиданием.



Но, пожалуй, лучше всего прием саспенса реализован в фильме «Птицы». Название картины и предельно тревожные вступительные титры дают понять, что от птиц исходит угроза (то есть, мы снова знаем больше, чем герои). Затем Хичкок как бы дразнит зрителя, тут и там затрагивая птичью тему. Стая, кружащая над площадью в первых кадрах, зоомагазин, где в клетках сидят канарейки и зяблики, напавшая на Мелани (Типпи Хедрен) чайка — все это заставляет нас оставаться в состоянии тревоги и беспокоиться за героев.



Хичкоковский саспенс превращает зрителя в марионетку или, лучше сказать, в бабочку, наколотую на булавку эмоционального напряжения. Но нам приятен этот плен.

«Вот что мы делаем с плохими мальчиками»


По собственному признанию, Альфред Хичкок боялся детей, овальных предметов и полицейских. Две первые фобии не нашли отражения в его работах. Зато полицейские (или даже абстрактный образ закона) мелькают почти в каждом фильме режиссера, и далеко не всегда они несут справедливость.



Корни фобии Хичкока, как это не банально, уходят в детство. Отец режиссера был суровым человеком, и однажды, когда сынишка в очередной раз провинился, отправил его в полицейский участок, предварительно снабдив запиской, в которой просил служителей закона припугнуть мальчика. Альфред отдал записку дежурному полицейскому, а тот посадил Хичкока на десять минут в камеру, выпустив его со словами: «Вот что мы делаем с плохими мальчиками».

Этих детских впечатлений оказалось достаточно, чтобы закрепить в ребенке страх перед полицией. Кроме того, с десяти до тринадцати лет Альфред учился в иезуитском колледже Святого Игнатия в Лондоне, где практиковались телесные наказания. По словам режиссера, из порки делали целый ритуал: провинность записывали в специальную тетрадь, и целый день студент должен был ожидать неотвратимой расплаты за свои прегрешения.

Все это позднее вызвало у Хичкока интерес к теме преступления и наказания. Часто его герои — невиновные люди, которых по ряду обстоятельств преследует полиция («Жилец», «Не тот человек»). В некоторых фильмах присутствует мотив несоответствия провинности и возмездия. Например, в признанной многими лучшей картине Хичкока «Головокружение» главная героиня Джуди Бартон (Ким Новак) расплачивается жизнью за то, что притворялась другой женщиной. В фильме «Психо» протагониста Мэрион (Джанет Ли), пытающуюся скрыться с украденными деньгами, угроза поджидает в забытой богом гостинице. Женщина погибает от рук безумца — слишком суровая плата за кражу.



Несоответствия преступления и наказания за него важны для понимания эстетики Хичкока. Действительность в его картинах не гармонична, а, напротив, всегда враждебна. Кажется, что в окружении его персонажей есть какой-то надлом, но на самом деле надлом кроется в них самих.

Фобия фобий


Альфред Хичкок не просто заставляет зрителя бояться — его работы препарируют страх, раскрывают его природу. В картине «Убийство!» Хичкок впервые ввел в кино поток сознания (мы слышим внутренний монолог главного героя). Режиссер часто использовал съемку с точки зрения персонажа. Эти приемы позволяют зрителю встать на место героев, ощутить их страхи и безумие.



В фильме «Головокружение» мы смотрим вниз с большой высоты глазами детектива Скотти (Джеймс Стюарт), нам дают почувствовать его страх с помощью сочетания оптического зума с откатом камеры. Пространство при этом одновременно и приближается, и удаляется. В картине «Марни» героиня (Типпи Хедрен) боится красного цвета, мужчин и грозы. Когда ее захлестывает ужас, вся сцена погружается в красный, придавая ситуации оттенок кошмарного сна.



Многие фильмы Хичкока чем-то похожи на сны. Герои находятся в пограничном состоянии, и уже нельзя сказать, безумны они или нормальны. Часто в реалистичное, казалось бы, повествование вкрадываются никак не объяснимые сцены. Например, в «Головокружении» Скотти видит Мадлен в окне гостиницы. Но когда детектив поднимается проверить, оказывается, что ее там не было и не могло быть — ключ все время находился на стойке портье. В «Птицах» причина нападения пернатых также остается неясна. Сам режиссер комментировал такие моменты фразой: «Абсурд — мое кредо».


Альфред Хичкок прилег отдохнуть на берегу Темзы.


Хичкок и в жизнь стремился добавить немного абсурда. Он любил злые шутки над своими коллегами и друзьями. Если режиссер узнавал, что кто-то боится пауков, он мог отправить этому человеку коробку, до отказа набитую пауками. Однажды, поссорившись на съемках с Типпи Хедрен, режиссер подарил ее пятилетней дочке куклу с лицом матери, лежащую в гробу. А в замечательном фильме «Окно во двор» Хичкок создал образ убийцы, полностью списанный с известного продюсера Дэвида О. Селзника. До этого они довольно долго сотрудничали, и Селзник постоянно вмешивался в работу Альфреда.



Кинореальность по Хичкоку абсурдна так же, как и действительность, из которой она рождается. Мир человека исчерпывается его психикой, а психика — штука хрупкая. На самом деле герои Хичкока боятся не высоты или мужчин — они боятся враждебной реальности, от которой бегут в спасительную иллюзию.

Эрос и танатос


Одна из самых поразительных особенностей фильмов Хичкока — тесное переплетение тем секса и смерти. «Снимайте убийства как постельные сцены, а постельные сцены как убийства», — советовал режиссер и сам же первым следовал своей рекомендации.

Его излюбленный тип героини — хрупкая «холодная» блондинка (Ингрид Бергман, Грейс Келли, Вера Майлз, Типпи Хедрен, Ким Новак). Хичкок говорил, что они — превосходные жертвы, «первый снег, на котором отпечатываются кровавые следы». Однако в то же время героини Хичкока влекут мужчину к пропасти, и этот момент придает многим его лентам терпкий аромат нуара. Что притягивает детектива Скотти в Мадлен: ее загадка, красота, недоступность? Все варианты верны, но за ними стоит еще один: его влечет пустота, скрытая в женщине. Другими словами, его влечет ничто, то есть смерть.



Альфреду Хичкоку всегда изумительно удавалось передать скрытое сексуальное напряжение, возникающее между героями. Отличный пример — сцена в «Психо», в которой героиня каким-то неосознанным полужестом приглашает безумца Нормана Бейтса (Энтони Перкинс) к себе в комнату, а он хочет, но не смеет войти. Режиссеру удается, обойти цензуру, и на большом экране показать гомосексуальный подтекст, существующий между героями «Веревки», а также страстную любовь экономки к своей мертвой госпоже в фильме «Ребекка».

Особенно остро в его работах звучит тема довлеющего материнского суперэго. Мать подавляет личность главного героя и не дает ему построить отношения с другими женщинами. Яркое выражение этот мотив получил в четырех фильмах: «Легкое поведение», «К северу через северо-запад», «Психо» и «Птицы». Известно, что в юности Хичкока связывали с матерью близкие, но тоталитарные отношения. Можно предположить, что, создавая подобные образы, режиссер отчасти опирался на собственный опыт.



К психоанализу можно относиться неправильно двумя способами: полностью игнорировать его или воспринимать слишком серьезно. Как правило, Хичкок не впадал ни в одну из крайностей. Его работы — попытка зафиксировать скрытые от самого себя мотивы, желания и страхи нашего «Я», уловить его тончайшие и тишайшие движения.

Жизнь через кино


Триллеры дарят зрителям возможность почувствовать опасность, находясь в полной безопасности. В эпоху тотально агрессивного комфорта такая возможность — огромная ценность. Но подобные ощущения может дать даже самый нелепый фильм ужасов с монстром, неожиданно выскакивающим из-под кровати. Почему работы Хичкока всегда будут стоять на сто ступеней выше?

Они прекрасно сняты. Каждая лента — это несомненное качество исполнения. Режиссер контролировал все: от мельчайших нюансов актерской игры до интерьеров и костюмов. К примеру, чтобы точно воспроизвести образы жителей Бодега-Бей в фильме «Птицы», Хичкок сфотографировал всех обитателей этого поселения и передал снимки в костюмерный отдел. Лучшие фильмы режиссера на 100 процентов воплощают его замысел. Но дело не только в этом.

Альфред Хичкок в прямом смысле слова отдал себя кино. За свою жизнь режиссер снял 55 полнометражных фильмов, а его камео есть в 37 его собственных картинах. По его словам, первое камео в фильме «Жилец» было сделано просто для заполнения кадра, а потом это превратилось в гэг. Но его появление в собственных фильмах представляется также и символом. В каждой работе Хичкока есть часть его личности. А ведь только отдав часть себя, можно создать что-то действительно стоящее.



За время своей карьеры режиссер не единожды номинировался на «Оскар». Его фильмы получали заветную статуэтку во многих номинациях, но никогда за режиссуру. Наконец, в 1967 году Альфред Хичкок получил премию Академии за вклад в киноискусство. Это награждение вошло в историю благодаря самой короткой речи, когда-либо звучавшей на церемонии вручения. Приняв почетный приз, Хичкок просто сказал: «Спасибо».
Премьеры
23.11
Кроткая
A Gentle Creature
23.11
Олаф и холодное приключение
Olaf‘s Frozen Adventure
23.11
Тельма
Thelma
23.11
Обет молчания
Act of Vengeance
все премьеры

Топ 250
35
Леон
Léon (8.60)
37
Апокалипсис сегодня
Apocalypse Now (8.60)
38
Гражданин Кейн
Citizen Kane (8.60)
39
Волк с Уолл-стрит
The Wolf of Wall Street (8.60)
41
Унесенные призраками
Sen to Chihiro no kamikakushi (8.60)
43
Однажды на Диком Западе
C'era una volta il West (8.60)
44
Джанго освобожденный
Django Unchained (8.50)
весь топ
22.09.2017
Страшный сон Сэлинджера. Рецензия на фильм «мама!»

Даррену Аронофски почти 50. Он достиг того возраста, когда человек уже познал себя и принялся за бытие. Бытие сильно не сопротивлялось, и Аронофски, разложив его по полочкам, снял фильм «мама!». Новинка от создателя оскароносного «Черного лебедя» и культовой ленты поколения Pepsi «Реквием по мечте» заставила кинокритиков мериться размерами своего IQ. Тем временем зрители, пошедшие на поводу у трейлера, который обещал латентную драму с подкатом к Хичкоку, недоуменно чесали в затылке от происходящего на экране. Открывает картину идиллический пейзаж, в центр которого помещены двое. Он (Хавьер Бардем) — поэт, она (та самая «мама» в исполнении Дженнифер Лоуренс) — жена поэта. Впрочем, к какому именно жанру относятся литературные творения главного героя, до конца неясно. Из явок-паролей, которые в первых кадрах нам подкидывает режиссер, известно, что он автор некоего значимого произведения, находящийся в традиционной для творческого человека ситуации под кодовым названием «кризис жанра». Ему не пишется. И он от этого уязвлен и страдает. Бардему почти до комичного точно удалось передать выражение лица гения в депрессии, этакую помесь недовольства собой и скрытого презрения к окружающим, которым не постичь муки творчества. Жена по мере сил кудахчет вокруг гения, но делает это не с тяжеловесностью супружницы с тридцатилетним стажем, а непринужденно и доверительно. Она будто пледом укрывает озябшие плечи — кормит, теряется в складках дома, когда мужу требуется уединение, и постоянно вглядывается в его лицо, стараясь уловить сигналы и предугадать желания. По всем симптомам ясно, что у молодой жены тяжелая форма любви, граничащая с поклонением. Между тем у Аронофски что ни кадр — полотно эпохи Возрождения, где приметы действительности, такие как витиеватая архитектура дома, в меру откровенная одежда женщины, любая плошка-ложка на массивном кухонном столе, чрезмерно идеальны. Даррен будто снимает рай за минуту до грехопадения. И сквозь безмятежность повествования уже проступают червоточины. Что ж, ему удалось то, чего многие режиссеры жаждут достичь, но промахиваются — создать пресловутый хичкоковский саспенс. Саспенс в чистом виде, почти академический, когда жутковато становится из-за намеков. Проводником страха для зрителя является героиня Лоуренс. Как резонатор, она вбирает в себя всю какофонию происходящего и выдает один долгий тревожный взгляд, пронзающий все полотно фильма. На руку играет и излюбленная манера съемки режиссера, когда камера выполняет головокружительные фуэте вокруг персонажа. Тот же прием в «Черном лебеде» преобразил Натали Портман почти в Уланову и закружил в танце так, что перья в стороны полетели. Но если в драме о балерине-трудоголике был сделан упор на пластичность, которая создавала нужный градус в кадре, то в «маме!» этот градус таится во взгляде. Оттого так много крупных планов героини. Неудивительно, что чаще всего эту картину критики сравнивают с «Ребенком Розмари» Романа Полански, где за испуг отвечали не менее выразительные глаза Мии Фэрроу. Маховик действия закручивается с приходом незваных гостей. Они, по одному, проникают в созданный и оберегаемый женой поэта дом, с которым у героини отношения почти материнские. Она воссоздает его по крупицам после пожара, бегает с мастерком, чинит сантехнику и, прикладывая руки к оштукатуренным стенам, прислушивается к трепещущей внутри него жизни, воскрешенной из пепелища. И плодящиеся незнакомцы, которые с упорством лезут через все двери, окна, форточки, пугают маленькую замкнутую девочку внутри нашей «мамы». Поэт же, напротив, гостям рад, он зачах от назойливой любви, требует новых лиц, эмоций и людей, той единственно плодотворной пищи для вдохновения, переварив которую, можно создать что-то стоящее. Пересказывать сюжет дальше не только бессмысленно, но и преступно по отношению к самому фильму. Потому как эта картина — безусловный творческий акт. В какой-то момент кажется, что Аронофски вышел попить кофе, а на его место под общий гомон и улюлюканье съемочной группы сел Терри Гиллиам, захвативший с собой друга фон Триера. А все творящееся на экране можно окрестить «страшным сном Сэлинджера», сбежавшего, как известно, от своих почитателей в дебри Корниша. Но нет, это все тот же Даррен Аронофски, только возмужавший. И речь не о его режиссерских способностях, в этой ипостаси он давно обласкан и успешен. Он, как дантовский герой, «земную жизнь пройдя до половины... очутился в сумрачном лесу», только по своей воле и прихватив туда нас, зрителей. Аронофски, конечно, снял хорорр, но назвать фильм исключительно ужастиком — значит из многомерного изображения перевести его в плоское. Самый явный лейтмотив — библейский. Видно, что съемки «Ноя» не прошли даром и заразили режиссера любовью к эпохальным смыслам и дилеммам вселенского масштаба. Даже не изучая матчасть, можно угадать отсылки к Книге книг, настолько они прозрачны. А сам сюжет, который будто на середине ломается пополам и из реальности переходит в беспокойный сон, оборачивается пазлом. И первая пасторальная часть и вторая лихорадочная оказываются крепко сшитыми вместе, фразы героев перекликаются и противники становятся отражением друг друга. Как-то неловко вырывать из получившегося кинополотна кусок и говорить отдельно об исполнителях ролей, но невозможно не порадоваться за Мишель Пфайффер. Для фильма требовалась актриса, которая станет равнозначной свежей и чистой Лоуренс. И свою роль — нахрапистой, кокетливо распущенной и даже, кажется, по-ведьмински злой гостьи, она отыгрывает блестяще. Как раз с этим персонажем у нашей тихони-жены возникает напряжение, которое после финальной сцены ставит между ними знак равенства. Делая их обеих мамами, способными вместить в себя всю дуалистическую философию — быть беззащитными и в то же время яростными, эгоистичными и самоотверженными, тиранами и жертвами, игнорировать малейшие просьбы и способными отдаваться до бесконечности. Самый главный вопрос-претензия к фильму как критиков, так и зрителей: для кого Даррен Аронофски его снял? Ответ прост, но для многих неудобоварим: он его снял для себя. Это его манифест. Он законспектировал и проиллюстрировал главные вопросы и противоречия, страхи и сомнения, звучащие из уст человечества: религиозные (Грех и Прощение), гендерные (Мужчина и Женщина), светские (Творец и Муза). Не забыл и о проблемах экологии, миграции и ракетного потенциала КНДР. Картина у Аронофски получилась как классика от русских писателей и французских романистов а-ля Золя или Селин, когда мерзко, мокро, вывернуто наизнанку. И тебе с каждой страницы автор тычет в морду и требует: «Думай! Сопереживай!», а ты не хочешь, ты хочешь любви и к морю. Ну как такое может понравиться? А если серьезно, то есть люди, которые себя берегут, отводят глаза от подобных творений, закрывают книги, выключают фильмы. Воспринимая кино исключительно как развлекаловку со стойким ароматом поп-корна. Им так комфортно и благостно. Но кино — это все-таки искусство. А искусство — это не экранизация комиксов про Халка, каким бы милашкой не был Брюс Беннер в исполнении Марка Руффало. Оно может быть неудобным, зацикленным на самом себе, карикатурным и бьющим наотмашь. При этом сам Аронофски сомневается в своей аудитории, то призывая идти в кинотеатр, обладая минимум информацией, то оставляя своим пользователям в инстаграме подсказки: детский стишок про девочку, любившую мальчика больше себя, или рисунок из книги о колдовстве, датированной XV веком, где человек туманной половой принадлежности корчится от охватившего его пламени. Аронофски ни больше ни меньше снял притчу, возможно, излишне агрессивную и выматывающую, в течение которой сидящего в зале зрителя будто раскраивают на куски. И если случится катарсис, то, сшив себя заново, можно обнаружить новый лоскут, а если не случится, то внутри останется обида на режиссера, который зачем-то все это мне показал. Так что смотреть или не смотреть фильм, вопрос почти гамлетовский.... подробнее
01.09.2017
The CW покажет ужасы глазами женщин

Совсем недавно обнародовав новость про съемки драмы, рассказывающей о женских гладиаторских боях в Древнем Риме, канал The CW объявил о старте работы над еще одним проектом в непривычном для телесети формате. По информации портала Deadline, канал начинает разработку сериала под названием Black Rose Anthology («Антология Черной Розы»*). Продюсированием телешоу займутся Дрю Бэрримор, ее коллега по Flower Films Нэнси ЮвоненДонни Дарко»), Джилл Е. Блотвогел, ранее трудившаяся над телевизионной версией «Крика» и «Островом Харпера», а также Джейми ДененбергМассовое убийство в Виллиске») и Кевин АбрамсТеррорист»). Новый проект представляет собой антологию в жанре хоррор, похожую на «Американскую историю ужасов» и «Нулевой канал». Однако этот сериал The CW отличает то, что различные аспекты ужасов будут в нем показаны с точки зрения женщин. Создатели планируют раскрыть проблематику самых сокровенных страхов человечества и посредством сюжетных зарисовок поднять темы вины, ревности, паранойи, безумия, сексуального наваждения и выживания. Кроме того, все режиссеры и сценаристы сериала будут представительницами прекрасного пола. Сценарий пилотного эпизода напишет Джилл Е. Блотвогел. В жанре ужасов всегда привычно доминировали режиссеры-мужчины: Альфред Хичкок, Уэс Крэйвен, Роман Полански, а среди современных фильммейкеров можно выделить Джеймса Вана. В 1953 году Ида Люпино сняла нуарный триллер «Автостопщик», но лишь в последнее время стали появляться стоящие внимания хорроры от женщин-постановщиц: «Тело Дженнифер» Карин Кусамы, «Могила» Джулии Дюкорно, «Бабадук» Дженнифер Кент. Возможно, благодаря готовящейся антологии канал The CW откроет миру новые таланты. * — предварительный вариант перевода.... подробнее
27.08.2017
Гоголь: начало учебного года. Смотрите на этой неделе

Первый уикенд осени готовится подарить киноманам целую россыпь фильмов разных жанров и стран. Главной премьерой станет «Гоголь. Начало», которую Александр Цекало решил недвусмысленно выпустить к новому учебному году. Но и те, кто равнодушен к поделке фантазеров с ТВ-3, не останутся без кинолент. Как-то Цекало пришел на ТВ-3 с идеей снять про Николая Васильевича мистический процедурал. Если американцы снимают фантазии на тему своих классиков (например, «Флеминг: человек, который хотел стать Бондом»), почему бы и российским режиссерам не попробовать? Если раньше на подобные инициативы не хватало либо бюджета, либо смелости, либо подготовленности зрителей, то сейчас ТВ-3 уже прочно ассоциируется с мистикой всевозможного рода. На главные роли пригласили вездесущего Александра Петрова, гениального Олега Меньшикова и талантливого Евгения Стычкина. А в качестве персонажей к Николаю Васильевичу были добавлены знакомые каждому со школьной скамьи жители села Диканька и его окрестностей. И несмотря на спорность идеи, первые отзывы российских критиков оказались осторожно положительными. А ведь впереди еще три фильма-продолжения. В 2011 году Шонн Уильям Скотт уже предпринял попытку откреститься от образа Стива Стиффлера, и очень даже неплохую: тогда вышел фильм «Вышибала», который был тепло принят критиками. И вот спустя шесть лет стартует продолжение — картина «Вышибала: Эпический замес». Судя по трейлерам, в сиквел перекочевало все, за что зрители полюбили первую часть, — искрометные шутки, драки на льду и прекрасный артист Лив Шрайбер. А Джей Барушель в этот раз не только написал сценарий, но и возглавил съемки. С точки зрения состава съемочной группы, «Тайна 7 сестер» — мечта любого киномана: главные роли исполняют Нуми Рапас, Уиллем Дэфо и Гленн Клоуз. Но это еще не все. Режиссер фильма — обладающий прекрасным чувством юмора норвежец Томми Виркола. Этот постановщик успешно валяет дурака у себя на родине (дилогия «Операция "Мертвый снег"»), а в Америку приезжает заработать денег и познакомиться с известными актерами. Предыдущий американский проект Вирколы хотя и собрал неплохую кассу по всему миру, оставил после себя неоднозначное впечатление. Самое время Томми показать, что он умеет не только юморить на тему мертвых нацистов и фантазировать о героях братьев Гримм. Лента «Квест» в очередной раз поведает историю своеобразного ящика Пандоры, внутри которого скрываются всевозможные трагедии и беды человечества. Создатели ленты решили объединить таинственный ящик со зловещим содержанием и модный сейчас способ времяпрепровождения — квест. А также добавить в ленту легенду экрана Шон Янг. Правда, Питер Дьюкс, режиссер и сценарист фильма, — новичок в большом кино. Но опыт прошлых лент уже доказал, что новичков недооценивать не стоит. «Хэвенхерст» — это название не только одной из грядущих премьер, но и отеля, в котором разворачивается действие фильма. Главная героиня заселяется, пытаясь выяснить, куда делась ее подруга, которая до этого была постоялицей отеля. Но если Хичкок похожий сюжетный заход превратил в шедевр, то у «Хэвенхерста» критика за границей оставляет желать лучшего. И это несмотря на то, что над его созданием трудились люди, выпустившие такие хиты, как «Пила» и «Ужас Амитивилля: Пробуждение». Мультфильм «Банда котиков» родом из Мексики расскажет о том, как решительные животные собираются в отряд, чтобы покончить с преступностью в своем любимом городе. Параллельно им нужно очаровать всех вокруг и не забыть наточить когти. Судя по трейлерам, уровень графики мексиканских мультфильмов намного ниже голливудских анимационных лент, однако и целевая аудитория не такая взыскательная, как зрители постарше. А чувство юмора есть у всех поколений, главное, чтобы шутки были действительно забавными.... подробнее