Месье знает толк в драме: рецензия на фильм «Кафе де Флор»

Франкоязычный фильм канадского режиссера Жана-Марка Валли «Кафе де Флор» похож на музыкальный клип. А еще больше — на музыкальный сон. Правда, до той поры, пока на периферии этого сна вспышками-флешбэками не появляется неведомое страшное нечто, связывающее две непохожие истории. Первая — про абсолютно счастливого красавца-мужчину, вторая — про мальчика-дауна, у которого нет ни одного повода для счастья, но «ему повезло — у него есть Жаклин».

Но вспышки-флэшбеки превращают красивый сон в сон-загадку с заведомо пугающим концом. И эта загадка настолько будоражит, что, как бы ни хотелось, полностью окунуться в созерцание уже не выходит.

А созерцать, поверьте, есть что. «Кафе де Флор» нарушает все санитарные нормы и правила по количеству красивых лиц на метр пленки. Без изъянов красива разлучница Роуз (Эвелин Брошу): точеная, гладкая, татуированная черно-белым, с копной белокурых волос. Барби, но только француженка и пропорции здоровые.

По-своему красива Жаклин (Ванесса Паради): подтянутая, сильная, верная своей цели, к которой идет с прямой спиной, несгибаемая и непобедимая. Прекрасна в своем страдании Кэрол (Элен Флоран): агрессивно подстриженная (да это ж первое средство от развода!), с черными от боли глазами, сведенными от ненависти скулами, вымученной улыбкой.

Помимо загадки и красоты, «Кафе де Флор» богат на драму. Накал чувств и надрыв жил лезет в глаза в каждом кадре. Вот нам показывают влюбленных подростков: подведенные черным глаза, первые прикосновения, совместное прослушивание музыки. Они, как и все мы когда-то, будто не знают, куда выплеснуть то, чем их так неожиданно накрыло.

А вот они же через 20 лет. Вернее, она. Двадцать лет Кэрол не знала других мужчин, кроме него, а теперь выясняется, что он никогда не был ее второй половинкой. И теперь без него как без ноги, или без легкого — «можно только выживать».

Или вспыхнувшая как бенгальский огонь любовь двух семилеток с синдромом дауна (Элис Дабои и Марин Джерье). Любовь, презирающая условности «здорового» мира. Или «Мон амур», c невероятной теплотой сказанное бабушкой дедушке на Новый год.

Даже когда загадка обретает отгадку, драма остается: зная правду, Кэрол могла прийти в дом Антуана (Кевин Парент) совсем с другими намерениями…

«Кафе де Флор» — одна из тех картин, которых делает музыка. Основная тема, вынесенная в название, обволакивает весь фильм, как вьюнок полевой, расщепляется на каверы и ремиксы, дополняется другими темами. В итоге получается цельное музыкальное полотно, без которого картина уже не мыслится. Подчеркиваются здесь и особые отношения главных героев с музыкой: Антуан — успешный диджей; мальчик-даун, хорошо ему или плохо, постоянно просит маму поставить любимую пластинку: «”Кафе”, мама». Даже дочь Антуана, персонаж второстепенный, использует музыку как средство обращения внимания и как средство воздействия на отца.

Кому-то наверняка не понравится монтаж. Местами дерганый, нервный, тем не менее, он четко выполняет свою функцию — ведет к развязке, о тональности которой именно таким, пульсирующим, способом, заранее догадываешься. Чувствуется, что-то будет. И будет что-то жуткое.

При отсутствии хеппи-энда в обычном понимании этого слова, все герои в довольно резком и неожиданном финале получают то, что им требовалось. Одни прощение, другие – покой. А зритель, что тоже немаловажно, получает удовольствие.

Новости на эту тему

Умер режиссер Жан-Марк Валле
Валле расскажет историю любви Джона и Йоко
«Бонд 25» вновь ищет режиссера
Гильдия режиссеров полюбила человека-амфибию
«Эмми 2017». Победители