Максим Осадчий
Maksim Osadchiy
Профессии: Актёр, Оператор
Пол: Мужской
Брак: Елена Корикова (детей: 1)
Родился: 08 августа 1965, Лев (52 лет)
Первый фильм: 2002
Последний фильм: 2006
Пол: Мужской
Брак: Елена Корикова (детей: 1)
Родился: 08 августа 1965, Лев (52 лет)
Первый фильм: 2002
Последний фильм: 2006
Поделиться:
Максим Осадчий известен по фильмам
[ скрыть ]
Фото: Максим Осадчий
Все фото (1)
Новости: Максим Осадчий
29.03.2017 10:04
«Ника» отправилась в рай
В здании Государственного академического театра им. Моссовета состоялась юбилейная 30-я церемония вручения премии «Ника» за достижения в области кинематографа в 2016 году.Список номинантов на премию был оглашен еще в первый день весны. Наибольшее количество упоминаний, а именно восемь, заслужила лента Кирилла Серебренникова «Ученик». Однако фаворитом церемонии в итоге стала драма «Монах и бес», победившая в четырех категориях. При этом звание лучшего фильма прошлого года досталось все же «Раю» Андрея Кончаловского.
Читать полностью
Поделиться:
27.01.2017 22:20
«Золотой орел — 2017»: «Дуэлянт» проиграл дуэль «Экипажу»
Сегодня вечером в павильоне киноконцерна «Мосфильм» состоялась 15-я ежегодная церемония вручения премии «Золотой орел» за заслуги в области российского кинематографа и телевидения. В качестве ведущих мероприятия выступили Марина Зудина и Павел Табаков.В этом году Национальная академия кинематографических искусств и наук России решила расширить список категорий, благодаря чему шанс выиграть награду впервые получили создатели короткометражных фильмов, художники по гриму и эксперты в области визуальных эффектов.
Читать полностью
Рубрика: Кинопремия
Теги: персона, наше новое кино, документальное кино, анимационный фильм, кинопремии, премия
Теги: персона, наше новое кино, документальное кино, анимационный фильм, кинопремии, премия
Поделиться:
04.10.2016 19:20
«Не бойся крови». Рецензия на «Дуэлянта»
Если следить за сменой афиш на зданиях российских кинотеатров, может показаться, что любой условный исторический блокбастер у нас снимают либо про Великую Отечественную войну, либо про XIX век. Часто претензии к художественной ценности этих картин подкрепляются еще и массовой критикой исторической подлинности. Время действия «Дуэлянта» — XIX век, главные герои щеголяют в пушкинских цилиндрах и носят кремневые пистолеты, на экране то и дело возникают знакомые не только петербуржцам городские пейзажи, антиквариат в фильме настоящий... Однако этого Петербурга XIX века никогда не существовало.Подход, выбранный режиссером Алексеем Мизгиревым и продюсером Александром Роднянским, во-первых, делает любые замечания реалистичности картины глупыми, а во-вторых, показывает, какой красоты и уникальности мир можно создать, используя смешение стилей и жанров, историческую основу и вымысел в качестве главного инструмента для моделирования места действия.
Читать полностью
Поделиться:
Все новости (6)
Средний рейтинг: 6.6
Фильмография: Максим Осадчий
Сортировка по:
Году ::
Рейтингу ::
Количеству голосов
Премьеры
все премьеры
Топ 250
весь топ
29.03.2017
«Ника» отправилась в райВ здании Государственного академического театра им. Моссовета состоялась юбилейная 30-я церемония вручения премии «Ника» за достижения в области кинематографа в 2016 году. Список номинантов на премию был оглашен еще в первый день весны. Наибольшее количество упоминаний, а именно восемь, заслужила лента Кирилла Серебренникова «Ученик». Однако фаворитом церемонии в итоге стала драма «Монах и бес», победившая в четырех категориях. При этом звание лучшего фильма прошлого года досталось все же «Раю» Андрея Кончаловского. Лауреатами премии «Ника» по итогам 2016 года стали: Лучший игровой фильм: «Рай» Лучший фильм стран СНГ и Балтии: «Чужой дом», Русудан Глурджидзе Лучший неигровой фильм: «В лучах солнца», Виталий Манский Лучший анимационный фильм: «Кукушка», Дина Великовская Лучшая режиссерская работа: Андрей Кончаловский, «Рай» Лучшая сценарная работа: Юрий Арабов, «Монах и бес» Лучшая мужская роль: Тимофей Трибунцев, «Монах и бес» Лучшая женская роль: Юлия Высоцкая, «Рай» Лучшая мужская роль второго плана: Борис Каморзин, «Монах и бес» Лучшая женская роль второго плана: Юлия Ауг, «Ученик» / Елена Коренева, «Ее звали Муму» Лучшая музыка к фильму: Эдуард Артемьев, «Герой» Лучшая операторская работа: Максим Осадчий, «Дуэлянт» Лучшая работа звукорежиссера: Максим Беловолов, «Монах и бес» Лучшая работа художника: Андрей Понкратов, «Дуэлянт» Лучшая работа художника по костюмам: Татьяна Патрахальцева, «Дуэлянт» Открытие года: Алексей Красовский, «Коллектор» (режиссер, сценарист) Лауреат в номинации «Честь и достоинство»: Александр Сокуров Почетная награда «За вклад в кинематографические науки, критику и образование»: Андрей Плахов Специальный приз «За выдающийся вклад в отечественный кинематограф» имени Алексея Германа: Александр Митта Специальный приз «За творческие достижения в искусстве телевизионного кинематографа» за 2016 год: «Салам Масква», Павел Бардин... подробнее
27.01.2017
«Золотой орел — 2017»: «Дуэлянт» проиграл дуэль «Экипажу»Сегодня вечером в павильоне киноконцерна «Мосфильм» состоялась 15-я ежегодная церемония вручения премии «Золотой орел» за заслуги в области российского кинематографа и телевидения. В качестве ведущих мероприятия выступили Марина Зудина и Павел Табаков. В этом году Национальная академия кинематографических искусств и наук России решила расширить список категорий, благодаря чему шанс выиграть награду впервые получили создатели короткометражных фильмов, художники по гриму и эксперты в области визуальных эффектов. Главными фаворитами церемонии были ленты «Экипаж» и «Дуэлянт», каждая из которых получила по десять номинаций. Российские киноакадемики оказались более благосклонны к фильму-катастрофе Николая Лебедева. Создатели «Экипажа» завершили вечер победой в пяти категориях, но уступили борьбу за звание лучшего фильма года военной драме «Рай». Лауреатами премии «Золотой орел» стали: Лучший игровой фильм «Рай» «Дуэлянт» «Коллектор» «Ледокол» «Экипаж» Лучший телефильм или мини-сериал (до 10 серий включительно) «Клим» «Деньги» «Фарца» Лучший телевизионный сериал (более 10 серий) «Тихий Дон» «Маргарита Назарова» «Метод» Лучший неигровой фильм «Кровавые бивни» «24 снега» «Забытые полеты» Лучший короткометражный фильм «Мама» «Брут» «Ну, здравствуй, Оксана Соколова!» Лучший анимационный фильм «Кот и мышь» «Волки и овцы: бе-е-е-зумное превращение» «Морошка» Лучшая режиссерская работа Андрей Кончаловский — «Рай» Николай Лебедев — «Экипаж» Алексей Мизгирев — «Дуэлянт» Лучший сценарий Юрий Арабов — «Монах и бес» Андрей Кончаловский и Елена Киселева — «Рай» Алексей Красовский — «Коллектор» Лучшая мужская роль в кино Иван Янковский — «Дама Пик» Данила Козловский — «Экипаж» Петр Федоров — «Дуэлянт» Лучшая женская роль в кино Юлия Высоцкая — «Рай» Виктория Исакова — «Ученик» Ксения Раппопорт — «Дама Пик» Лучшая мужская роль второго плана Сергей Шакуров — «Экипаж» Сергей Газаров — «Экипаж» Роман Мадянов — «Монах и бес» Лучшая женская роль второго плана Елена Яковлева — «Самый лучший день» Юлия Ауг — «Ученик» Ирина Пегова — «Экипаж» Лучшая мужская роль на телевидении Константин Лавроненко — «Клим» Евгений Ткачук — «Тихий Дон» Константин Хабенский — «Метод» Лучшая женская роль на телевидении Ольга Погодина — «Маргарита Назарова» Светлана Иванова — «Следователь Тихонов» Юлия Пересильд — «Людмила Гурченко» Лучший монтаж фильма Константин Ларченко — «Экипаж» Каролина Мачиевская — «Дама Пик» Иван Лебедев — «Ледокол» Лучшая операторская работа Максим Осадчий — «Дуэлянт» Владислав Опельянц — «Ученик» Александр Симонов — «Рай» Лучшая работа художника-постановщика Андрей Понкратов — «Дуэлянт» Александр Адабашьян — «Жили-были мы» Владимир Южаков — «Контрибуция» Лучшая работа художника по костюмам Татьяна Патрахальцева — «Дуэлянт» Наталья Ершова — «Тайна Снежной королевы» Инесса Снежкина — «Контрибуция» Лучшая работа художника по гриму и пластическим спецэффектам Елена Фомичева — «Дама Пик» Наталья Грачева — «Контрибуция» Марина Красновидова — «Дуэлянт» Лучшие визуальные эффекты «Экипаж» (CGF) «Дуэлянт» (Main Road Post) «Ледокол» (Studio AmalgamaVFX, ALGOUS-STUDIO, ARGUNOV-STUDIO, SCI-FX STUDIO и FILM DIRECTION FX) Лучшая работа звукорежиссера Алексей Самоделко — «Экипаж» Ростислав Алимов — «Дуэлянт» Александр Копейкин — «Ледокол» Лучшая музыка к фильму Артем Васильев — «Экипаж» Игорь Вдовин — «Дуэлянт» Сергей Шустицкий — «Рай» Лучший зарубежный фильм в российском прокате «Выживший» «Светская жизнь» «Шпионский мост» Приз за вклад в развитие мирового кинематографа Василий Ливанов ... подробнее
04.10.2016
«Не бойся крови». Рецензия на «Дуэлянта»Если следить за сменой афиш на зданиях российских кинотеатров, может показаться, что любой условный исторический блокбастер у нас снимают либо про Великую Отечественную войну, либо про XIX век. Часто претензии к художественной ценности этих картин подкрепляются еще и массовой критикой исторической подлинности. Время действия «Дуэлянта» — XIX век, главные герои щеголяют в пушкинских цилиндрах и носят кремневые пистолеты, на экране то и дело возникают знакомые не только петербуржцам городские пейзажи, антиквариат в фильме настоящий... Однако этого Петербурга XIX века никогда не существовало. Подход, выбранный режиссером Алексеем Мизгиревым и продюсером Александром Роднянским, во-первых, делает любые замечания реалистичности картины глупыми, а во-вторых, показывает, какой красоты и уникальности мир можно создать, используя смешение стилей и жанров, историческую основу и вымысел в качестве главного инструмента для моделирования места действия. Сеттинг «Дуэлянта» — причудливая эклектика, объединившая в себе, кажется, все, что пришлось к месту. В жанровые параметры фильма можно записать и костюмированную драму, и приключенческое кино, и альтернативную историю, и романтизм, и даже нуар: недаром во многих интервью продюсер так часто вспоминает первую часть нолановского «Бэтмена». По той же схеме выстраивается и внешний облик дуэлянтской версии Петербурга. И благодаря нескольким запоминающимся реальным образам он предстает одновременно знакомой и неузнаваемой столицей Российской империи. Улицы этого Петербурга покрыты вязкой грязью, оставшейся после недавнего затопления города водами Невы, мужчины здесь облачены как в классические зеленые офицерские сюртуки, так и в почти готические черные пальто в пол. Близ воды стоят деревянные конструкции некоего рыбацкого района неясного назначения и происхождения, внешне отсылающие чуть ли не к «Водному миру». Создатели фильма идут дальше: вот зрителям показывают строящийся через Неву колоссальный мост бруклинского типа, а вот и знаменитый вход в Новый Эрмитаж с его атлантами, но и тут что-то не так — атлантов в два раза больше, чем на самом деле. Выстроенные в два этажа, они оформляют величественный дворец, место времяпрепровождения аристократов, где находится главная локация фильма — огромный каменный зал, из которого открывается античный вид на город, больше похожий на Рим. Словом, то, как Мизгирев и Роднянский изменили привычный кинообраз патриотично лощеной столицы, действительно можно сравнивать с нолановским переосмыслением фриковатого и полусказочного Готэма. Получившейся вселенной фильма так и хочется подобрать какой-нибудь точный термин, поскольку проделанная работа тянет на создание нового мифа. События происходят в этаком предстимпанковом мире, где центральное место занимает не сумма технологий, вылившаяся в особенный визуальный стиль, а общественная мораль и пороки высшего света, идеально сочетающиеся с романтически нуарной наружностью города аристократов. Суть ленты, равно как и вся ее сюжетная линия, посвящена двум темам, соединившимся в истории главного антигероя. «Дуэлянт» рассказывает о чести и достоинстве, одевая этот рассказ в историю про месть с классической детективной интригой. Капитан Яковлев (Петр Федоров), вернувшийся в Петербург после долгого отсутствия, — дворянин. У него есть четкая цель, требующая больших денег. Встреча с одним мошенником-немцем дает ему возможность быстро получать пачки ассигнаций, выполняя сложную и грязную работу. Яковлев становится бретером и за деньги участвует в дуэлях, убирая неугодных для его заказчиков персон. Интересно, как режиссер рассматривает саму традицию дуэлей, их правила и оценку со стороны общества. Картина начинается с выдержки из негласного дуэльного кодекса, где прописаны основные правила организации поединков. Однако рыцарские традиции здесь используются бесчестными и лицемерными аристократами для организации заказных убийств. Выставление знака равенства между дуэлью и убийством совпадает с культурной традицией, сложившейся в Российской империи и не раз отмеченной современниками-иностранцами. В Европе к XIX веку дуэли прилично гуманизировались, а решение конфликта не приравнивалось к смерти одного из участников. Тем временем в России смертельный исход был пусть не обязательным требованием, но принятой нормой. Там где европейское дворянство восстанавливало честное имя либо поединком до первой крови (а это могло быть легкое ранение), либо самим фактом готовности пойти до конца, русское дворянство стрелялось «через платок». Этот вид дуэли и открывает ленту. Хотя сам платок убран за ненадобностью, смысл не поменялся: двое участников, два пистолета, только один заряжен, стреляют в упор. Смерть по жребию и передача своей жизни в руки судьбы. Подобный старт как нельзя лучше показывает, что есть дуэль в стране, потерявшей в XIX веке двух крупнейших литераторов именно в таких поединках. Сочетание традиционной кровожадности этого вида решения конфликта с лицемерием высшего света рисует мрачную атмосферу темного Петербурга Мизгирева. Борьба Яковлева за свои идеалы столкнется с препятствиями, преодолеть которые можно только оружием своих же врагов. Да, он наемник, без труда убивающий незнакомых людей за деньги, использующий коррупцию для решения проблем, пьющий и хмурый персонаж с отрицательным обаянием. Но при этом он один из немногих героев, понятие чести для которого — не способ достижения корыстных целей. Образ дополняется еще одной важной характеристикой — «его пуля не берет». Причиной тому стали события, случившиеся с героем Федорова на Алеутских островах. Он прошел через странный ритуал местных шаманов, заговоривших его от смерти, и в итоге приобрел почти фандоринское везение, такое же органичное и ненадежное, но с другой основой. Удачливость героя Бориса Акунина представляется скорее образцом вселенского равновесия, а неуязвимость Яковлева сильно отдает то ли магическим реализмом, то ли комиксным объяснением сверхъестественных способностей. Фильм, разрушающий привычное представление о XIX веке с его выдающимися красотами и стойкими положительными героями, конечно, рекрутирует и обожателей, и ненавистников. Кажется, что создателям это будет только на руку — они хотели сделать особенное и жесткое, выверенное и продуманное зрительское кино с ярким авторским взглядом. К «Дуэлянту» можно придраться, можно оспорить вкус и стиль его авторов — им это, наверное, даже понравится. Единственное, что не потерпит никаких компромиссов и замечаний, — визуальная составляющая проекта. Оператор Максим Осадчий вместе с Мизгиревым нарисовали потрясающую картину вымышленного мира, где солнечные лучи и блики скользят по иссиня-черным пальто и цилиндру главного героя, где бессовестно льет проливной дождь, и одновременно светит ослепительное солнце, где камера снует по нетипичным ракурсам, то смотря на героев чуть ли не от ножки стола, то резко взлетая к люстре, чтобы затем повиснуть напротив суровых лиц. Трудно сказать, чего не хватило фильму, чтобы стать гордым обладателем прилагательных в превосходной степени. Может быть, некоторые очевидные клише в сюжете, может, скуповатая концовка, разделенная очередным флэшбэком. Но не отметить, что «Дуэлянт» — зрелищное и необычное отечественное кино, будет как минимум нечестно.... подробнее