Кликните, чтобы не дожидаться завершения операции
[ закрыть ]

Дэмьен Шазелл

Damien Chazelle
Дэмьен Шазелл
Профессии: Режиссёр, Сценарист, Продюсер, Оператор
Пол: Мужской
Родился: 19 января 1985, Козерог (32 лет)
Последний фильм: 2016
Поделиться: Добавить в Facebook В Twitter МойМир@Mail.ru

Дэмьен Шазелл известен по фильмам


Фото: Дэмьен Шазелл

Фото Дэмьен Шазелл Фото Дэмьен Шазелл Фото Дэмьен Шазелл

Новости: Дэмьен Шазелл

20.01.2017 18:10

«Ла-Ла Ленд»: куда приводят мечты

Снимая мюзикл, можно либо создать шедевр на века, либо с треском провалиться. Эту простую кинематографическую аксиому проверил на собственной шкуре Роб Маршалл, сначала, как и полагается, «с шиком, блеском» поставивший криминальную комедию «Чикаго», а затем дважды попавший в молоко с лентами «Девять» и «Чем дальше в лес…». Его преемнику, взявшемуся за непопулярный нынче жанр, можно было бы посочувствовать, если бы им не оказался отчаянный парень Дэмьен Шазелл, у которого особые отношения с музыкой. Это режиссер доказал еще три года назад, доведя Майлза Теллера до эмоционального истощения и кровавых мозолей. Его новый фильм «Ла-Ла Ленд», выросший на еще более зыбкой, чем «Одержимость», почве интимно поведал о несостоявшемся ударнике куда больше — оказывается, он не просто влюбленный в искусство ностальгирующий романтик, но еще и неисправимый мечтатель.

Кто еще, как не мечтатель, возьмет собственную дипломную работу за основу картины, которой полагается вывести его в высший голливудский эшелон. Как правило, пробы пера в лучшем случае попадают на самые последние строчки резюме, в худшем — пылятся в родительских тумбочках. Шазелл же поступил с точностью наоборот — «Ла-Ла Ленд» не только расправил плечи на фундаменте его первой картины «Гай и Мэдлин на скамейке в парке», но и оброс отсылками ко всем фильмам, песням, местам, идеям и образам, что дороги сердцу 32-летнего Дэмьена.
Читать полностью
Поделиться:

19.01.2017 18:10

Бокс-офис: россияне остались верны испанскому убийце

Показатели бокс-офиса России на этой неделе подтвердили известный постулат о том, что все хорошее когда-то заканчивается. По сравнению с прошлым уикендом, результативность нынешнего снизилась более чем на 50%. Двадцатка самых рентабельных картин принесла прокатчикам лишь 731 млн руб. и осознание того, что в скором времени им понадобится новый фаворит. А пока из финансового забега не выбыли все предыдущие его лидеры, а двое из них даже умудрились сохранить за собой выгодные позиции.

Речь идет об экранизации серии популярных компьютерных игр «Кредо убийцы». С дополнительно заработанными 141 млн руб. лента Джастина Курзеля как была, так и осталась на первом месте рейтинга, и даже значительный спад интереса публики не смог ей навредить. Однако миллиардный рубеж при общей сумме в 885,5 млн руб. выглядит не такой уж просто берущейся отметкой. Все дело в том, что, хотя «Кредо» и занимает второе место в списке самых кассовых картин, основанных на видеоиграх (впереди только «Варкрафт»), сам проект не вызывает бурю положительных эмоций.
Читать полностью
Поделиться:

16.01.2017 12:16

В бокс-офисе США победила наука

После того, как дистрибьюторы получили окончательные итоги позапрошлого уикенда, выяснилось, что первое место в бокс-офисе США досталось не блокбастеру «Изгой-Один. Звездные войны: Истории», а драме «Скрытые фигуры». В минувшие выходные (13-15 января) фильм Теда Мелфи сумел сохранить лидерские позиции.

Уикенд «Скрытые фигуры» завершили с суммой $20,5 млн, и сейчас в копилке у драмы уже имеется $54,8 млн. Мало того, что фильм заработал вдвое больше своего производственного бюджета ($25 млн), он еще и остается в числе главных потенциальных соискателей премии «Оскар».
Читать полностью
Поделиться:

Средний рейтинг: 6.02

Все | Режиссёр | Сценарист | Продюсер

Фильмография: Дэмьен Шазелл

Сортировка по: Году :: Рейтингу :: Количеству голосов
Режиссёр [ скрыть ]


Ла-Ла Ленд
Ла-Ла Ленд (2016)

La La Land (0.00)

Одержимость
Одержимость (2014)

Whiplash (7.40)


(2013)
(6.60)

Гай и Мэдлин на скамейке в парке
Гай и Мэдлин на скамейке в парке (2009)

Guy and Madeline on a Park Bench (6.20)

First Man
First Man (0)
(0.00)

Сценарист [ скрыть ]


Ла-Ла Ленд
Ла-Ла Ленд (2016)

La La Land (0.00)

Кловерфилд, 10
Кловерфилд, 10 (2016)

10 Cloverfield Lane (7.90)

Одержимость
Одержимость (2014)

Whiplash (7.40)


Торжественный финал
Торжественный финал (2013)

Grand Piano (6.00)

(2013)
(6.60)

Гай и Мэдлин на скамейке в парке
Гай и Мэдлин на скамейке в парке (2009)

Guy and Madeline on a Park Bench (6.20)

Продюсер [ скрыть ]



Maria My Love
Maria My Love (2011)
(0.00)

Гай и Мэдлин на скамейке в парке
Гай и Мэдлин на скамейке в парке (2009)

Guy and Madeline on a Park Bench (6.20)

Оператор [ скрыть ]

Премьеры
02.02
Автобан
Collide
02.02
Дорога чести
Road to Paloma
02.02
Суперстюард
Larry Gaye: Renegade Male Flight Attendant
02.02
Трейнспоттинг 2
T2: Trainspotting
все премьеры
Топ 250
196
Гангстер
American Gangster (7.90)
197
Поезд на Юму
3:10 to Yuma (7.90)
198
Апокалипсис
Apocalypto (7.90)
199
Клерки
Clerks. (7.90)
200
127 часов
127 Hours (7.90)
201
Переступить черту
Walk the Line (7.90)
202
Звездная пыль
Stardust (7.90)
203
Волшебная страна
Finding Neverland (7.90)
204
Железная хватка
True Grit (7.90)
205
Офисное пространство
Office Space (7.90)
весь топ
20.01.2017
«Ла-Ла Ленд»: куда приводят мечты

Снимая мюзикл, можно либо создать шедевр на века, либо с треском провалиться. Эту простую кинематографическую аксиому проверил на собственной шкуре Роб Маршалл, сначала, как и полагается, «с шиком, блеском» поставивший криминальную комедию «Чикаго», а затем дважды попавший в молоко с лентами «Девять» и «Чем дальше в лес…». Его преемнику, взявшемуся за непопулярный нынче жанр, можно было бы посочувствовать, если бы им не оказался отчаянный парень Дэмьен Шазелл, у которого особые отношения с музыкой. Это режиссер доказал еще три года назад, доведя Майлза Теллера до эмоционального истощения и кровавых мозолей. Его новый фильм «Ла-Ла Ленд», выросший на еще более зыбкой, чем «Одержимость», почве интимно поведал о несостоявшемся ударнике куда больше — оказывается, он не просто влюбленный в искусство ностальгирующий романтик, но еще и неисправимый мечтатель. Кто еще, как не мечтатель, возьмет собственную дипломную работу за основу картины, которой полагается вывести его в высший голливудский эшелон. Как правило, пробы пера в лучшем случае попадают на самые последние строчки резюме, в худшем — пылятся в родительских тумбочках. Шазелл же поступил с точностью наоборот — «Ла-Ла Ленд» не только расправил плечи на фундаменте его первой картины «Гай и Мэдлин на скамейке в парке», но и оброс отсылками ко всем фильмам, песням, местам, идеям и образам, что дороги сердцу 32-летнего Дэмьена. Все оказалось так просто и сложно одновременно: дай Голливуду самую сладкую, нежную и яркую фантазию, и все мировое киносообщество будет завороженно наблюдать за ней. Однако если уж решил прилюдно говорить о собственных пристрастиях, а свой возраст и недостаток опыта превращать в главный козырь, будь готов ко всему. Начинающая актриса Мия (Эмма Стоун) работает баристой в кафе на территории одной из крупных киностудий, мечтает о славе Ингрид Бергман и бегает по кастингам, с трудом сохраняя веру в себя и остатки самоуважения после многочисленных отказов. Молодой джазовый пианист Себастьян (Райан Гослинг) пишет сказочно красивую музыку, преклоняется перед Чарли Паркером и планирует когда-нибудь открыть собственный клуб. Они встречаются и, вопреки законам жанра, остаются не в восторге друг от друга. Затем встречаются снова, танцуют, гуляют, идут в кино, наконец, влюбляются и грезят о счастливом, успешном будущем вместе. Помогая мечтам друг друга сбываться, молодые люди встают перед дилеммой — остаться верным себе или близкому. Казалось бы, в сюжете мюзикла нет ничего особенного, и это чувство может вспыхивать и угасать во время просмотра неоднократно. Подобные love story — вотчина Вуди Аллена, которому, среди прочих, отдает должное Дэмьен Шазелл. Однако снимает ли постановщик романтическую мелодраму с музыкальными вставками? Если бы это было так, мы бы стали очевидцами второго «Через Вселенную», обладающего той же хулиганской энергетикой и толикой подросткового самолюбования, но ведущего речь совсем о другом. «Ла-Ла Ленд» вовсе не история любви, это рассказ о таком идеальном месте, в которое каждого из нас хотя бы раз приводили мечты. Реальность здесь диктуют эмоции: вместо тысячи слов — пой и пляши. Стоит начать отстукивать ритм, как случайно повстречавшаяся девушка в очаровательном желтом платье без всяких предварительных репетиций подхватит твою мелодию и исполнит любую хореографическую партию. Здесь первый поцелуй случится под звездами, а чувства преодолеют даже силу гравитации и поднимут в небеса. Здесь музыка приведет туда, где тебе суждено быть. Подружки поддержат в трудную минуту, работа не заставит бежать, не замечая мира вокруг, застрявшие в пробке люди затеют лучший в мире флэшмоб, а время остановится, дав насладиться моментом. Тут даже погода позабыла о том, что в ее арсенале существует что-то, кроме ласкового солнца, дабы Эмма Стоун могла игриво сверкать стройными лодыжками на зависть жительницам северных регионов. Эфемерность и простодушность истории вырывают ее из контекста, делают по-настоящему вневременной. Иногда чудится, что сюжет действительно порхает из века в век, и лишь ролик на Youtube, изредка мелькающие гаджеты да интерьеры зданий намекают на привязку к современности. Но если время — величина, которой Шазелл по-юношески легкомысленно пренебрег, то место для него играет ключевую роль. По сути, Дэмьен никогда не оставляет Мию и Себа наедине: в отношения «он + она» всегда вмешивается третий — Лос-Анджелес. Этот удивительно кинематографичный город еще никогда не обретал такого громкого голоса, какой дал ему Шазелл. Для него Город Ангелов не просто знаменитые буквы на холме. Это еще и места вроде Обсерватории Гриффита и легендарного однозального кинотеатра «Риалто», где магия рождалась задолго до появления Шазелла-режиссера. Взяв на себя роль экскурсовода, он сделал для Лос-Анджелеса то же, что Вуди Аллен для Нью-Йорка или Жан-Пьер Жене для Парижа, и если после «Ла-Ла Ленда» среди путешественников не возникнет популярного маршрута по местам его съемок, налицо будет гнусный заговор туроператоров. Гуляя вместе с Мией и Себастьяном по улицам ночного мегаполиса, внимательные синефилы начнут догадываться о том, какие именно ленты в домашней фильмотеке Шазелла стоят на почетной полке. Сделать это нетрудно: иногда автор совсем безыскусно цитирует классику — окно из «Касабланки» в съемочных павильонах студии Warner Bros., фонарь в парке, на который Дэмьен загоняет Райана Гослинга, не удержавшись от соблазна послать воздушный поцелуй «Поющим под дождем», фреска на пересечении Голливудского бульвара и Уилкокс-авеню с изображением Хамфри Богарта, Джеймса Дина и Чарли Чаплина. Все это лакмусовые бумажки для выявления своих, приятные, но в целом программные пасхалки. Однако не все зрители смогут с легкостью разглядеть в неудачах Себастьяна мотивы «Бунтаря без причины» или провести аналогии здешнего любовного конфликта с коллизиями «Шербурских зонтиков». В этой очень личной интонации «Ла-Ла Ленда» был риск, и вся затея грозила пойти прахом. В конце концов, ты не можешь бесстыдно подворовывать у своих предшественников, если только ты не гениален, как Квентин Тарантино, не мастеровит, как Ксавье Долан, или попросту не влюблен в кино, как Дэмьен Шазелл. Именно эта влюбленность позволила режиссеру и его зрителю найти общий язык и связь, какая возникает у единомышленников. Поэтому проект, на разных стадиях вызывавший сомнения даже у собственного создателя, обернулся праздником, который теперь навсегда с нами, несмотря на то, что он не основан ни на бродвейском хите, ни на литературном фолианте. К тому же в его активе семь «Золотых глобусов» из семи возможных, и то ли еще будет. Вообще, весь «Ла-Ла Ленд» построен на подобных противоречиях. Он со своими поклонами в адрес фильмов 50-60-х ужасно старомоден, однако от виртуозного и трудоемкого массового танцевального номера в пробке на хайвее захватывает дыхание и учащается пульс. Фильм изобилует прекрасными песнями, и все же Стоун и Гослинг временами трогательно фальшивят, а порой и вовсе смеются прямо посередине записи. То, что для Тома Хупера с его горланящими во все связки даже во время диалогов «Отверженными» считалось недопустимым, здесь вполне уместно. Более того, Эмма и Райан, конечно, пластичны и изящны, но, например, до техничного Фреда Астера им далековато. Да и не надо. Безусловно, это не значит, что актеры не испытали на себе все прелести театрального закулисья в виде сведенных мышц, дрожащих пальцев и преодоления себя в физическом и моральном плане. Именно Стоун с невозмутимостью на лице отплясывает чечетку и джаз, именно руки Гослинга мы видим на клавишах в длинных планах. Просто таков уж «Ла-Ла Ленд»: гибрид несовершенства и идиллии, современности и олдскульности, энергичности и меланхолии — его мощнейшее оружие и его очарование. На стыке здесь находится даже музыка постоянного коллеги и друга Шазелла, Джастина Гурвица, которого в данном случае не лишним будет назвать соавтором. Его творчество не только определяет настроение, но порой и двигает повествование картины. Да и в каком еще саундтреке так дерзко и эффектно соединились джаз, танцевальный ритм-н-блюз и классика, которая российскому зрителю в эпизоде в планетарии приятно напомнит партитуры Петра Ильича Чайковского из «Щелкунчика». И все же «Ла-Ла Ленд» не был бы так хорош без своего сладко-горького финала. В нем Шазелл нарушает правила игры, совершенно хладнокровно добавляя в эту мечту эскаписта долю прагматизма. Впрочем, поклонники «Одержимости» остались бы разочарованы, если бы этого не произошло. Остальные же, несмотря на тревожное ощущение подвоха, наступившего за десять минут до конца, все равно будут смотреть на происходящее, боясь шелохнуться или моргнуть, дабы не спугнуть волшебство момента — кино в чистейшем своем виде. С одной стороны, последняя сцена, будто созданная вовсе без участия такого приземленного существа, как человек, является отличным индикатором для зрителя. Для каждого финал окажется своим и, возможно, поделившись впечатлениями с соседом по креслу, вы усомнитесь, смотрели ли одну и ту же ленту. С другой, кроме смелого в контексте романтической истории авторского высказывания о неумолимости успеха, эпизод ценен и по другим причинам. В конце концов, Шазелл вовсе не первый, кто покусился на свойственную мюзиклам безоблачность — в этом он наследует традиции Боба Фосси. Но, вероятно, Дэмьен первый или хотя бы редкий из современников, кто, честно дав понять, что мечты совсем не обязательно приведут в Ла-Ла Ленд, сделал это место абсолютно реальным. Торжество искусства, молодости, любви, самой жизни… Такой жизнеутверждающий итог, пожалуй, сильнее любой модной страшилки о скорой кончине человечества.... подробнее
19.01.2017
Бокс-офис: россияне остались верны испанскому убийце

Показатели бокс-офиса России на этой неделе подтвердили известный постулат о том, что все хорошее когда-то заканчивается. По сравнению с прошлым уикендом, результативность нынешнего снизилась более чем на 50%. Двадцатка самых рентабельных картин принесла прокатчикам лишь 731 млн руб. и осознание того, что в скором времени им понадобится новый фаворит. А пока из финансового забега не выбыли все предыдущие его лидеры, а двое из них даже умудрились сохранить за собой выгодные позиции. Речь идет об экранизации серии популярных компьютерных игр «Кредо убийцы». С дополнительно заработанными 141 млн руб. лента Джастина Курзеля как была, так и осталась на первом месте рейтинга, и даже значительный спад интереса публики не смог ей навредить. Однако миллиардный рубеж при общей сумме в 885,5 млн руб. выглядит не такой уж просто берущейся отметкой. Все дело в том, что, хотя «Кредо» и занимает второе место в списке самых кассовых картин, основанных на видеоиграх (впереди только «Варкрафт»), сам проект не вызывает бурю положительных эмоций. Те, кто хвалят остросюжетный боевик, делают это с большой осторожностью, другие же с удовольствием придираются ко всем несоответствиям с оригинальной мифологией игр, вялому экшену и невнятному главному герою, которого не сумел сделать запоминающимся даже великолепный Майкл Фассбендер. Но самое главное, пожалуй, заключается в том, что «Кредо» очень быстро потеряло привлекательность в глазах киносообщества, а значит угодило не в самую благоприятную информационную среду. Зато нужный новостной фон частично искусственно, частично по естественным причинам создался вокруг отечественного хита бокс-офиса — исторической драмы «Викинг». Блокбастер Андрея Кравчука, несмотря на практически единоличное властвование над новогодним прокатом, не отпускает публику. Это приносит свои дивиденды — на третьей неделе фильм собрал 125 млн руб. А важный для каждого проекта миллиардный рубеж он преодолел всего на девятый день показов. Сейчас в его активах насчитывается 1,404 млрд руб. — сумма, бесспорно, впечатляющая, но недостаточная для самоокупаемости настолько дорогой и масштабно рекламируемой картины. Впрочем, такие ленты у нас снимаются не для окупаемости, и создатели «Викинга», безусловно, довольны итогами шестилетнего труда. И все же есть в этой идиллической истории один момент, который, словно заноза, мешает сторонникам фильма насладиться его успехом. Это негативные отзывы прессы и многих возмущенных нарушением исторических фактов зрителей. Интересно, что некоторые из киноманов даже не преминули создать петицию в Интернете, дабы запретить дальнейшие показы «Викинга». Среди их требований встречаются и уместные вроде искажения культуры, быта и системы верований древних славян. Также недоумение у возмущенных киноманов вызвало явно спекулятивное название проекта. Впрочем, отрицательная реклама тоже бывает весьма эффективной. По крайней мере, «Викинг» уже вплотную подобрался к финальным сборам «Экипажа» (1,5 млрд руб.), а в ближайшие дни, победив последнего, попробует сразиться с обладателем титула самого прибыльного российского фильма — «Сталинград» (1,6 млрд руб.). Без лишних драм, но бодро и хорошо для своего уровня стартовала комедия «Почему он?». Оказаться на третьем месте ей помогли истосковавшийся по незатейливому, легкому развлекательному кино зрители. Их кошельки облегчились на 119 млн руб., что тем не менее не позволило картине Джона Гамбурга подобраться к уровню «Новогоднего корпоратива» (134 млн руб. на старте). Рецензенты благосклонно отнеслись к фильму, хотя и сошлись во мнении, что он — всего лишь передышка для его блестящего актерского дуэта — Брайана Крэнстона и Джеймса Франко. А вот вполне свежие шутки при избитости темы знакомства с родителями большинству пришлись по душе — сценаристы проекта, в числе которых фигурирует Джона Хилл, явно черпали вдохновение из повседневных современных бытовых ситуаций, а не придумывали их в мучениях. И все же внимание львиной доли синефилов по всему миру в эти дни приковано к прекрасному романтичному мюзиклу Дэмьена Шазелла «Ла-Ла Ленд». Совсем недавно новый проект молодого режиссера произвел фурор на церемонии вручения премии «Золотой глобус», оставив семь своих соперников без статуэток. Возможно, именно этот факт, а также то, что многие аналитики и букмекеры уже сделали ставку на данную картину в предстоящей оскаровской гонке, сделало свое дело. Мелодрама о безумных и отважных мечтателях, удивительно музыкальном Лос-Анджелесе, любви, славе и искусстве отметилась наибольшим количеством проданных билетов в день премьеры и за выходные заполучила 83,5 млн руб. Помимо абсолютного единодушия критиков и зрителей, с первого взгляда влюбившихся в «Ла-Ла Ленд», проект также удостоился звания второго наиболее успешно стартовавшего иностранного мюзикла после «Маммы Мии» (109 млн руб.). Фильм, который заставляет душу петь, даже обогнал более масштабных и помпезных «Отверженных» (50 млн руб.). Однако справедливости ради стоит отметить, что «Стиляги» Валерия Тодоровского в далеком 2008 году дебютировали с 96 млн руб. Замыкает топ-5 скатившийся с третьего места финансового зачета мультфильм «Три богатыря и Морской царь». О том, что франшиза, которая начиналась с сольников о былинных богатырях Алеше Поповиче, Добрыне Никитиче и Илье Муромце, пошла по наклонной, говорят не только критики, об этом красноречиво заявляют и цифры. К сожалению, некогда оригинальная идея создания анимационной франшизы, основанной на русском фольклоре, исчерпала себя. Иначе не объяснить то, что основную канву сюжета уже седьмой части цикла придумывала нижегородский учитель русского языка и литературы Алена Табунова — победитель специального конкурса от студии «Мельница». Неопытность новоиспеченного сценариста дает о себе знать — некоторые события мультика Константина Феоктистова (вроде полета на пингвинах) совсем уж обескураживают. В итоге даже с дополнительными 47 млн руб. «Морской царь» не дотягивает до результатов предыдущей ленты. «Ход конем» собрал на территории СНГ 963 млн руб., седьмая же часть пока довольствуется 763 млн руб. и вряд ли достигнет схожей суммы, не говоря уже о миллиардном рубеже.... подробнее
16.01.2017
В бокс-офисе США победила наука

После того, как дистрибьюторы получили окончательные итоги позапрошлого уикенда, выяснилось, что первое место в бокс-офисе США досталось не блокбастеру «Изгой-Один. Звездные войны: Истории», а драме «Скрытые фигуры». В минувшие выходные (13-15 января) фильм Теда Мелфи сумел сохранить лидерские позиции. Уикенд «Скрытые фигуры» завершили с суммой $20,5 млн, и сейчас в копилке у драмы уже имеется $54,8 млн. Мало того, что фильм заработал вдвое больше своего производственного бюджета ($25 млн), он еще и остается в числе главных потенциальных соискателей премии «Оскар». Лента о женщинах-математиках, стоявших у истоков космической программы США, заслужила множество лестных отзывов от критиков. Тема картины на первый взгляд кажется не слишком подходящей для массового зрителя, но Тараджи П. Хенсон, Октавии Спенсер и Жанель Моне удалось создать живые, забавные и яркие образы, которые нашли отклик в сердцах киноманов. Вслед за «Скрытыми фигурами» в топе-5 разместился еще один претендент на главные кинонаграды в нынешнем сезоне — мюзикл «Ла-Ла Ленд». Фильм Дэмьена Шазелла уже может похвастаться тем, что выиграл семь «Золотых глобусов», и журналисты не без оснований прочат ему успех в борьбе за «Оскар». Любопытно, что картина вышла в ограниченный прокат еще полтора месяца назад, и каждую неделю она получала дополнительные копии. На данный момент у «Ла-Ла Ленда» в результате такой стратегии накопилось $74,1 млн, из которых $14,5 млн заработаны в завершившийся уикенд. Если прибавить к указанной сумме еще и $54,8 млн, полученные от зрителей за пределами США, то выйдет $128,9 млн, и это при небольшом по современным меркам бюджете в $30 млн. Амбициозный, великолепный, блестящий — какие только эпитеты не применяют рецензенты в отношении «Ла-Ла Ленда», а зрителям остается лишь наслаждаться этой красивой музыкальной кинопостановкой. Третью позицию сохранила за собой анимационная лента «Зверопой». Ее главные герои, мечтающие стать знаменитыми, добились своего — они уже собрали в домашнем прокате $233 млн с учетом добавленных в минувшие выходные $13,81 млн. Благодаря остальным странам фильм может похвастаться внушительной суммой в $397,3 млн при бюджете в $75 млн, который считается небольшим по шкале стоимости современных мультиков. Только четвертое место досталось спин-оффу «Звездных войн» — «Изгой-Один» завершил уикенд с результатом в $13,76 млн. В США блокбастер Гарета Эдвардса собрал $498,9 млн, а в мировом прокате (с учетом домашних сборов) вплотную приблизился к отметке в $1 млрд — сейчас у картины имеется $980 млн, но к концу текущей недели она должна покорить заветный рубеж. Замыкает пятерку лучших ужастик «БайБайМэн», в отношении которого компания STX выбрала успешную стратегию — хоррор дебютировал в прокате в пятницу, 13-е. Подобный ход оправдал себя — фильм Стэйси Тайтл превзошел все ожидания, стартовав с отметки в $13,4 млн. При этом от посетителей кинотеатров он получил очень низкий рейтинг C, да и критики по отношению к ленте настроены скептически. «БайБайМэн», по их словам, является побочным продуктом успеха таких картин, как «Бабадук» и «Оно», и знатокам жанра напомнит дюжину, если не больше, других ужастиков и их сиквелов. В целом, творение Тайтл может напугать лишь неискушенного зрителя, в то время как у остальных вызовет смех.... подробнее