Но в списке «лучших из лучших» нет да найдется место картине особенной, по тем или иным признакам данное качество заслужившее. К таковым, вне всякого сомнения, относится новая работа австрийского «мастера бескровного триллера», 70-летнего Михаэля Ханеке «Любовь». Гений холодящего жилы жанра был абсолютно искренен, признаваясь журналистам в том, что он очень рад, что в конце концов снял простой фильм. При этом, с присущим только мэтру изяществом, в фильме будет показана переходящая за грань нравственности эмоциональная и физическая беспомощность обреченного на гибель из-за тяжелой болезни, а также продолжительная агония одного из супругов на глазах другого.

Но сегодня речь пойдет не об этом фильме. Его премьера благополучно завершилась 20 мая в Каннах, правда неподготовленные зрители все-таки в слезах выбегали из зала. Сегодня вместе с бразильским режиссером Уолтером Саллесом мы пройдем по следам поколения битников и поговорим о картине, приоткрывшей завесу тайны над жизнью и творчеством «разбитого поколения». Режиссер представляет в основном конкурсе картину «В дороге»: роуд-муви по мотивам одного из самых известных романов Джека Керуака, из творчества которого, собственно, и берет начало субкультура битников.

Работа над фильмом затянулась на 8 лет, так как режиссер сначала снял документальную ленту о Керуаке и его романе "Looking for On the Road".

«Экранизация романа оказалось такой сложной, что я решил сначала сделать документальный фильм о дорогах, пройденных Керуаком и его компанией. Я хотел таким образом лучше понять одиссею, описанную в романе, и увидеть собственными глазами, что представляет собой постиндустриальная Америка», - говорит Саллес.

Причем фильм был не столько о самом поколении битников, сколько о том, что ему предшествовало, а это подъем социальной и политической активности молодежи.

«Всех моих актеров я считаю соавторами этого фильма. В экранизации мы зашли дальше, чем сам роман, но тем не менее верно передали его суть. Мы стремились работать в духе постоянной импровизации», - продолжает Саллес.

Он также встретился с некоторыми персонажами книги, которые по сегодняшний день были живы. По мнению режиссера, для экранизации романа требовалась спонтанность, присущая данной субкультуре.

«Чтобы верно передать дух книги, во время съемок я поощрял импровизацию у моих актеров. Это как в музыке: если вы хорошо знаете мелодию, вы можете позволить себе отойти от нее», - заключает режиссер.

Роман Керуака - это ода большим пространствам, путешествию на запад, открытию новых миров... Творчество Керуака и фильмографию Вальтера Саллеса объединяют общие темы: это дорога и поиск самого себя, скитание, поиск идеала, встречи с другими... Из романа Керуака ««В дороге»», часто называемого мистическим, вышло поколение битников - литературное и культурное движение в Америке 1950-1960-х годов.

Один из поэтов-битников, 79-летний Майкл МакКлюр, так высказался по этому поводу: «Однажды один молодой парень спросил меня, что стало с поколением битников. Он одевался и причесывался, как хотел, выступал против войны в Ираке, интересовался экологией и буддизмом. Я задал ему этот же вопрос: "Где это поколение?" Оно было в нем... Иногда непросто объяснить это людям, да и не надо».

Сердце мое наполнил леденящий холод, томила тоска, мысль цепенела, и напрасно воображение пыталось ее подхлестнуть — она бессильна была настроиться на лад более возвышенный.
Эдгар Аллан По

Сначала европейский, а затем и американский кинематограф очень долго подступался к «драме абсурда»; Луис Бунюэль, Ларс фон Триер и Стэнли Кубрик подошли ближе всех: особенно показательна в этом смысле последняя лента Кубрика «С широко закрытыми глазами», где авангард максимально плотно вписан в жанровое голливудское кино, которое так нравится обычному зрителю, далекому от всех этих многомудрых рассуждений о смысле жизни.

«Учитель на замену»(в оригинале — «Отрешенность» или «Отчуждение») Тони Кэя, маскирующийся под простенькую школьную историю о трудных подростках, несчастной любви и конфликте поколений, — еще один шаг в верном направлении.



Генри (Эдриен Броуди), учитель литературы, предмета, который, видимо, вообще скоро объявят бесполезным, приходит к ученикам готовой закрыться школы «для отбросов», чтобы рассказать им о чем-то, что совершенно им не нужно. Ученики матерятся, дерзят и плюют на всю эту ерунду с высокой колокольни, а Генри нет до этого никакого дела. Он, по собственному признанию, пуст, он существует в мире постольку, поскольку вообще привык существовать. Он не жесток и не добр, он рационален и поэтому прекрасно понимает, что бой уже проигран. Генри незачем жить, как и миллиарду-другому людей, но он, в отличие от них, прекрасно отдает себе в этом отчет.

Малолетняя проститутка Эрика (Сэми Гейл), директор злосчастной школы Кэрол (Марша Гей Харден), талантливая девочка Мэридит (Бэтти Кей), точнее всех понявшая Генри — все они надломлены, все нуждаются в помощи, все хотят найти хоть кого-то, кто смог бы вытащить их из бесконечного ада.



Генри и сам в аду. Он отгородился от него стеной молчания, ироничных комментариев и хорошо скрываемого отчаянья, но память услужливо подсовывает учителю, который подменяет не только коллегу (в профессиональном смысле), но и себя самого (в более широком контексте), кадры смерти одного любимого человека. Наяву умирает другой любимый человек, и единственный оставшийся выход — сжать зубы и обойти силки, которые расставил на тебя мир. Нельзя любить, нельзя привязываться, нельзя испытывать ничего, что может сделать тебя слабым и причинить боль — в этом весь Камю, с которого и начинается фильм. Генри словно бы сходит со страниц «Постороннего», чужой, холодный, сильный и жалкий.

Он — для ее же блага — решает судьбу Эрики, отстраняет Мэридит и равнодушно принимает ухаживания Сары Мэдисон (Кристина Хендрикс), которая пытается стать из коллеги то ли другом, то ли любовницей. Быт школы, где затравленные учителя сражаются с безумными родителями и бессмысленными учениками, Генри вообще принимает как плохую погоду.



Человек слаб: он сначала полагает, что вот после школы-то и начнется так называемая «настоящая жизнь». Или после окончания колледжа. Или после получения высшего образования. Или после смены работы. Или после свадьбы. Или после переезда. Честный Тони Кэй доходчиво объясняет, что не начнется она никогда: в качестве доступной замены можно купить себе автомобиль, чтобы стоять в пробке, и квартиру, чтобы умереть в ней в одиночестве.

Все это было бы действительно так, если бы не финальная цитата из По, последнего европейского романтика, который верил в то, что мир и впрямь лежит во зле, да и пусть его. Выход из абсурда существует. Он тяжел, как подъем со дна колодца, и не всякому под силу, но шанс есть у каждого. Повседневность бессмысленна в своем шизофреническом течении от одной ничего не значащей беде к другой значащей еще меньше радости — это правда. Только выгорев дотла, можно стать живым — это тоже правда. Свобода воли — на то и свобода воли, чтобы можно было выбрать из двух этих простых истин.

Простой и честный «Морской бой» стартовал со второго места, довольствуясь лишь $25,35 млн. Это — худшая премьера Hasbro за последние несколько лет: первые «Трансформеры» начинали с $84,9 млн, а «Бросок кобры» — с $54,7 млн. Среди научно-фантастических фильмов «Морской бой» уступает даже с треском провалившемуся в прокате «Джону Картеру» ($30,2 млн). На патриотическую историю пришли в основном мужчины (57%) и зрители в возрасте до 30 лет (55%). Они удостоили картину скромной литеры «B» по версии CinemaScore.

Среди основных причин неудачи боевика эксперты и аналитики выделают три. Во-первых, не слишком внятная рекламная кампания, не понятно на кого ориентированная, во-вторых, некая вторичность по отношению ко все тем же «Трансформерам», и в-третьих, «Мстители», конкуренцию с которыми не выдерживает никакой Лиам Нисон.

«Диктатор» начал еще хуже, с $17,4 млн, что меньше, чем Борат ($26,5 млн) или Бруно ($30,6 млн). История о диктаторе из Северной Африки, который ненавидит женщин, гомосексуалистов и представителей меньшинств, не пришлась простым американцам по душе. Аудитория была в основном мужской (65%) и молодой (56% зрителей составили люди до 25 лет), а вот рейтинг «C» по версии CinemaScore доказывает, что для политической сатиры время еще не пришло.

Еще один неудачный старт недели — романтическая комедия об отцах-героях «Что ждать, когда ждешь ребенка», взявшая за выходные лишь $10,5 млн.

Все последние премьеры этого жанра могли похвастаться большими цифрами: $17,4 млн было у «Ой, мамочки», $12,2 млн — у «Плана Б» все с той же Дженнифер Лопес, $13 млн — у ленты «Старый Новый год». Виной всему — невнятная маркетинговая стратегия Lionsgate: на фильм с Джей Ло и Кэмерон Диаз по идее должны были прийти мужчины и подростки, но 70% зрителей были женщинами, а 64% аудитории составили люди старше 25. Они-то и поставили фильму «B-» по версии CinemaScore, не соблазнившись прелестями красавиц.

«Мрачные тени» потеряли 57%, собрав $12,8 млн. За 10 дней очередная работа Тима Бертона и Джонни Деппа вышла на $50,9 млн, и заветные $100 млн во внутреннем прокате ужастику светят едва ли.

И наконец, «Отель «Мэриголд»: Лучший из экзотических» с общей кассой в $8,26 млн выйдет в национальный прокат в последнее воскресенье мая, когда в США празднуют День поминовения, один из наиболее трогательных национальных военных праздников. Как это скажется на сборах комедии о пенсионерах в Индии, понятно не вполне.

Таким образом, лучшие показатели пятничных финальных серий у Blue Bloods («Голубая кровь»), который остался лидером с результатом в 6,5 миллиона зрителей, и Гримм, дотянувшихся до лучшего демо-рейтинга.

* — предварительный вариант перевода

В благословенные 60-е возвращает нас главная и самая ожидаемая премьера недели, комедийный боевик «Люди в черном 3». На экране все те же агенты Джей (Уилл Смит) и Кей (Томми Ли Джонс и Джош Бролин, который играет молодого Кея и делает это превосходно). Герою Уилла Смита для спасения своего напарника и всего человечества придется вернуться на сорок лет назад, в идиллическую Америку времен президента Кеннеди, серьезной наивности и еще новых длинных кадиллаков, которые уже очень скоро станут легендой. Стоит заметить, что 60-е в США стали таким же источником непрекращающейся тоски по прошлому, как 70-е в России: тогда, мол, все было зеленее, чище и интересней. Вряд ли российский зритель по достоинству оценит чужую ностальгию, но поклонников двух отважных борцов с инопланетной преступностью хватает и у нас, так что фильм без зрителя все равно не остается.

70-е в свою очередь были для советского зрителя временем открытия и торжества индийского кино, которое гремело на мировых подмостках два предыдущих десятилетия. Радж Капур и Митхун Чакраборти вряд ли известны нынешней молодежи, но в свое время это были звезды первой величины. Музыкальная мелодрама, классический жанр индийского кино, стала сама по себе легендарной, но «Красавица из трущоб», история любви небогатой девушки Тришны (Фрида Пинто) к «золотому мальчику» Джею (Риз Ахмед), снята в нарочито западной, голливудской, манере. От Индии остается только место действия, атмосфера, антураж, и как-то невольно ждешь, что все пустятся в пляс, а кто-то найдет через двадцать лет разлуки своего названного брата. Но фильм как раз и сделан о том, что западная цивилизация стирает все различия между культурами. Остается лишь история о том, какими мы все были разными.

«Запретная зона» (она же «Припять» или «Чернобыльские дневники») возвращает нас в 80-е и потому, что трагедия на Чернобыльской АЭС случилась в апреле 1986-го, и потому, что именно в 80-х вышли почти все классические фильмы ужасов. «Дети кукурузы» и «Кошмар на улице Вязов» — это 1984-й, всего за два года до потрясшей мир аварии на находящейся где-то в СССР атомной станции. Если не обращать внимания на то, что «Запретная зона» рекламируется как хоррор (этим она мало интересна, кстати: уж навидались мы хоррора-то), то весь смысл картины состоит именно в путешествии во времени. С одной стороны — в историческое прошлое, в эпоху заката великой державы, с другой — в прошлое жанровое (и в некотором роде личное), в то ощущение настоящего страха, с которым сегодня ужастики никто уже не смотрит. Если преодолеть силу привычки и погрузиться в это путешествие с головой, полтора часа в кинотеатре не пройдут даром.

Единственная премьера, в которой одна сплошная современность, — мелодрама «Встречный ветер» (в оригинале «Встречные ветра»), посвященная любви писателя Поля (Бенуа Мажимель) к своей ушедшей (не умершей, а пропавшей) жене Саре (Одри Тоту), поискам себя в мире звенящего одиночестве, вере и попыткам жить заново. Удивительным образом в фильме нет ничего нового: обычная современная европейская семейная история, рассчитанная на зрителей старше 30 лет. Неспешно, мягко, вкрадчиво — все словно бы специально для стоящего на пороге кризиса среднего возраста горожанина. И весь парадокс состоит в том, что на фоне яркости, неожиданных спецэффектов и рекламных ухищрений, путешествий по временам и странам, стрельбы по инопланетянам, а также леденящих кровь ужасов как-то особенно приятна именно простота, ясность и максимальная жизненность.

Spinnetod («Смертопряд») — так называемая «Черная вдова». Один из видов паукообразных существ, известных своим жестоким способом убийств. Используя свою внешнюю привлекательность, они заманивают жертв в ловушку, разжижают их органы специальным веществом, а затем высасывают, оставляя после себя лишь мумифицированные останки. Подвержены быстрому старению, но могут продлить свою жизнь. Для этого им необходимо совершать убийства.



Wieder Blutbad («Перевоспитавшиеся потрошители») — волкоподобные существа, разновидность Blutbad («Потрошитель»). Перевоспитавшиеся потрошители, в отличие от обычных, признающих свое животное происхождение и обитающих в дикой природе, остаются преобразованными, соблюдая строгий режим диеты, используя снадобья и специальные упражнения. У Потрошителей невероятное обоняние, которое может быть ослаблено только при помощи особого растения, называемое «волчьим корнем». В промежутке между убийствами они занимаются откармливанием своих жертв, а после приема пищи могут оставаться «хорошими» в течение недели, пока снова не проголодаются. Потрошителям опасно собираться в стаи, особенно если при этом они видят красный цвет. По этой причине они избегают друг друга. Слабое место — пятно, которое находится на спине, в области поясничного отдела позвоночника.



Hexenbiest («Ведьма») — существо, которые одновременно напоминает ведьму, гоблина и демона. Работает на королевскую семью, например, на капитана Ренара. Определяется по темному пятну на нижней части языка.



Siegbarste («Сокрушитель») — очень редкое, напоминающее Огра существо, обладающее высоким болевым порогом. Очень злопамятен и не успокоится, пока не отомстит за причиненную обиду. Толстокож. Единственный способ его убить — выстрелить из особого ружья для охоты на слона, пулями, покрытыми ядом, который способствует разрушению их костей изнутри.



Lowen («Львиногрив») — существа, подобные льву, на которых раньше вели охоту, держали в клетках, делали рабами и использовали для гладиаторских боев в Риме. Сейчас с их помощью охотятся на других существ и заставляют драться за деньги.



Steinadler («Орлоклюв») — похожи на ястреба. Как правило, связаны с военным делом, отличаются героизмом и благородством, хотя не всегда понятно, на чьей они стороне. Поэтому очень важно доверять своей интуиции, когда ты находишься рядом с одним из них.

К бессменным создателям трилогии — Эрику Дарнеллу и Тому Макграту — в триквеле присоединился известный по постановке второго «Шрека» Конрад Вернон.

Все они окончили престижную школу Cal Arts, но их фильмы очень непохожи друг на друга, будь то «Муравей Антц» Дарнелла, «Гринч — похититель Рождества» Макграта или «Шрек 2» Вернона.



«Мадагаскар 3» — пятый фильм студии DreamWorks Pictures, представленный на Каннском фестивале. Из наиболее популярных выпускников этой студии, засветившихся в Каннах, отметим «Лесную братву» и, конечно же, «Шрeка».

Показ мультипликационного фильма «Мадагаскар 3» в рамках «Внеконкурсной программы» состоится сегодня в Большом Театре Люмьеров.

Помимо «Мадагаскара» в данной секции будет представлено еще пять фильмов. Остановимся на них поподробнее.

«Хемингуэй и Геллхорн» (режиссер Филип Кауфман)

Марта Геллхорн (Николь Кидман) и Эрнест Хемингуэй (Клайв Оуэн) встречаются в 1936 году в городе Ки-Уэст. Он — известный писатель, повествующий о трудностях своего времени. Она — молодая журналистка, военная корреспондентка, преданная своему делу. Их любовь родилась на фоне гражданской войны в Испании, и вместе они прошли путь от Америки до Китая.

Они поженились в 1940 году. Притягательная сила супружеской пары была столь велика, что перед ней не устоял ни Голливуд, ни литературные круги того времени, ни даже двери Белого дома были для них открыты. Но союз мэтра мировой литературы и ангажированной журналистки оказался таким же бурлящим и полным страстей, как и раздираемый конфликтами исторический фон того неспокойного времени. Единственная война, которая оказалась сильнее их любви, — война, разразившая между самими супругами.

«Ты и я» (Бернардо Бертолуччи)

Лоренцо (Якопо Олмо Антинори) — замкнутый подросток 14 лет, не похожий на других. Однажды он обманывает родителей и вместо того, чтобы отправиться в школьную поездку на лыжный курорт, осуществляет давнюю мечту — скрыться от мира в заброшенном подвале своего дома.

На целую неделю он, наконец, сможет уйти от давления и конфликтов и жить как «нормальный» подросток наедине с любимой музыкой и книгами. Но неожиданное появление сводной сестры Оливии (Теа Фалько) меняет его планы. Она старше его и лучше знает жизнь. Время, которое они проведут вместе, не пройдет даром: Лоренцо поймет, что однажды он сможет попрощаться со своим детством и броситься в водоворот взрослой жизни.

«Фильм юбилей: Особый день» (Жилль Жакоб)

«Особый день», упомянутый в названии фильма, — день 60-летнего юбилея фестиваля, на котором присутствовали 34 режиссера с мировым именем. Все они прибыли в Канны, чтобы представить плод коллективного творчества — ленту «У каждого свое кино». В течение дня, предшествовавшего показу ленты, за всеми мастерами следили операторы, чьи камеры фиксировали их передвижения с утра до самого вечера.

Так за кулисами фестиваля рождались необычные и неожиданные кадры, рисующие портрет единственной в своем роде группы великих кинематографистов мира, среди которых Гас ван Сент, братья Коэны, Аки Каурисмяки, Роман Полански, Нанни Моретти, Кен Лоуч, Чжан Имоу, Билле Аугуст, Кайге Чен, Аббас Киаростами, Уолтер Саллес, Вонг Кар Вай, Элия Сулейман, Такеши Китано, Клод Лелюш, братья Дарденны, Атом Эгоян, Цай Мин-Лянь, а также Джейн Кэмпион («Групповой портрет с дамой»)...

Именно этот день, посвященный 34 исключительным режиссерам, с лукавой нежностью вспоминают Жилль Жакоб и Самюэль Фор, приоткрывая перед зрителем дверь, ведущую в личное пространство знаменитых мастеров. Новый проект Жиля Жакоба, выступившего в качестве продюсера картины «У каждого свое кино», призван напомнить обо всех ритуалах фестиваля и воскресить в памяти уникальное событие — забавное, трогательное и торжественное одновременно.

«Сапфиры» (Уэйн Блэр)

Австралия, 1968 год. Дейв (Криc О'Дауд), одинокий ирландский музыкант, любитель виски и соула, встречает трех сестер-аборигенок Гейл (Дебора Мэйлман), Джули (Джессика Маубой), Синтию (Миранда Тэпселл) и их кузину Кей (Шерри Себбенс).

Он переименовывает свою группу в The Sapphires, изменяет ее репертуар и увозит сестер с собой на гастроли на охваченный войной юг Вьетнама. В дельте Меконга они дают концерт для американского флота.

Их ждет бешеный успех, град пуль и любовь.

«Тереза Дескейру» (Клод Миллер)

Во французской провинции Ланды родители устраивают браки детей, чтобы выгодно породниться и объединить земельные участки. Молодая Тереза Ларрок (Одри Тоту) становится госпожой Дескейру, но ее авангардистские идеи идут вразрез со старыми традициями и негласными законами региона.

Молодая свободолюбивая женщина готова на все, чтобы воспротивиться навязываемой ей судьбе и обрести свою свободу.

Пятерка победителей также сможет принять участие в трехдневном семинаре франко-российской лаборатории, организуемом Фондом кино совместно с Национальным центром кинематографии Франции.

Трехдневный образовательный курс будет разбит на несколько сессий. Это дистрибуция и продвижение российских фильмов на французском рынке (французских фильмов на российском рынке); финансирование российских фильмов во Франции (французских фильмов в России).

В ходе курса также намечена презентация проектов на разной стадии готовности с целью поиска партнеров (питчинг), и индивидуальные встречи.

Таким образом, Фонд кино продолжает деятельность по организации образовательных программ для молодых российских кинематографистов за рубежом.

В состав пятерки «Особого взгляда» вошли: молодая французская актриса кино и телевидения, уроженка Алжира Лейла Бехти, французская актриса, сценарист, режиссер и продюсер Тони Маршалл, известный кинокритик Лучано Монтеагудо и руководитель кинотеатров Центра Помпиду в Париже, художественный директор фестиваля в Ла-Рошели Сильви Прас.
Возглавит жюри, знаменитый британский актер и режиссер Тим Рот.
Этой пятерке предстоит ответственная задача - выбрать победителей из двадцати фильмов, прошедших отбор для участия в программе «Особого взгляда». Это картины: «Гавана, я люблю тебя» (реж. Бенисио дель Торо), «Антивирусный» (Брэндон Кроненберг), «Звери дикого Юга» (Бен Зайтлин), «Признания отпрыска века» (Сильви Веред), «После Люсии» (Мишель Франко), «Дети Сараево» (Айда Бегич), «Белый слон» (Пабло Траперо), «Отдай мне добычу» (Адам Леон), «Пирога» (Мусса Туре), «Берег DC» (Хуан Андрес Аранго Гарсия), «В любом случае Лоуренс» (Ксавье Долан), «Большой вечер» (Густав де Керверн), «Кони Бога» (Набиль Аюш), «Мисс Красотка» (Ашим Ахлувалиа), «Студент» (Дарежан Омирбаев).

Откроет «Особый взгляд» в четверг 17 мая китайская мелодрама Е Лоу «Тайна», а завершит фильм «Ренуар. Последняя любовь» Жиля Бурдо в субботу 26 мая.

В прошлом году жюри этого этой программы возглавлял сербский режиссер Эмир Кустурица.

«Особый взгляд» без сомнения по-своему интересен, но все же в центре нашего внимания решение восьмерки жюри, во главе с итальянским режиссером Нанни Моретти, которые определят победителя в основном конкурсе. Напомним, что в этом году 22 фильма претендуют на Золотую пальмовую ветвь. Еще раз остановимся на каждом из претендентов подробнее.


«Любовь». Реж.: Михаэль Ханеке

Джордж и Анна - восьмидесятилетние преподаватели музыки на пенсии. Это образованные и интеллигентные люди. Их дочь, также музыкантша, живет с семьей за границей. Однажды здоровье Анны резко ухудшается.

Паре предстоят трудные времена, и их любовь переносит тяжелые испытания...


«После сражения». Реж.: Юсри Насралла

Махмуд был среди тех, кто 2 февраля 2011 года атаковал протестующих на площади Тахрир под давлением служб режима Хосни Мубарака. Униженный и забытый, он потерял работу и вместе со своей семьей скрывается в квартале у подножия пирамид. Кажется, всякая надежда потеряна... Однако судьба подарила ему встречу с Рим, молодой разведенной египтянкой, работающей в области рекламы, современной и свободной от религиозных предубеждений. Кроме того, Рим - революционно настроенная активистка, живущая в богатом районе. Эта встреча изменит жизнь обоих героев...


«Космополис». Реж.: Дэвид Кроненберг

В кипящей жизни Нью-Йорка эпоха капитализма подходит к концу. Молодой финансист Эрик Пакер садится в свой белый лимузин и едет на другой конец города к своему парикмахеру, к которому ему во что бы то ни стало нужно попасть сегодня. Однако Манхеттен парализован визитом президента США.

Постепенно город наполняет хаос, и Эрик бессильно наблюдает за обрушением своего мира. Эрик убеждается, что его хотят убить. Кто? Когда? Ему предстоит пережить самые важные 24 часа своей жизни.


«В другой стране». Реж.: Санг-су Хонг

Находясь в чужой стране, героиня, которая предстает в нескольких ипостасях, встречала, встречает и будет встречать в одном и том же месте одних и тех же людей, которые каждый раз будут становиться для нее источником новых впечатлений.


«Ржавчина и кость». Реж.: Жак Одиар

История начинается на севере Франции. Али остается один без жилья, без денег, без друзей со своим пятилетним сыном Самом, которого он совсем не знает. Тогда он перебирается в Антибы, на юг, к своей сестре. Кажется, жизнь начинает налаживаться. Сестра отдает в их распоряжение гараж, занимается ребенком, а на улице всегда хорошая погода. Драка в ночном клубе сталкивает его со Стефани. Он провожает ее домой и оставляет свой номер телефона. Он беден, она красива и полна уверенности в себе. Настоящая принцесса. У них нет ничего общего. Стефани работает дрессировщицей косаток в парке Marineland. Только представление, завершившееся трагедией, способно объединить их судьбы. Теперь Али видит Стефани в инвалидной коляске: ей ампутировали ноги. Трагедия унесла с собой и прежние иллюзии. Али будет ей помогать, не показывая ни жалости, ни сострадания, - только так девушка сможет начать новую жизнь.


«Вкус денег». Реж.: Им Сан Су

Юнгджак - секретарь госпожи Баэк, которая стоит во главе влиятельной корейской промышленной корпорации. Ему поручено заниматься личными делами семьи с сомнительными моральными устоями. Попав в водоворот семейных тайн и властных отношений, Юнгджак должен сделать непростой выбор между своими принципами и возможностью быстро взобраться по ступеням социальной лестницы в надежде на лучшую жизнь. Герой должен понять, на чьей он стороне, в мире, где царят деньги, секс и власть...


«За холмами». Реж.: Кристиан Мунджу

Алина возвращается в Румынию из Германии, чтобы забрать с собой Войчиту, единственного близкого ей человека, когда-либо отвечавшего ей взаимностью. Но Войчита обратилась к Богу, а Бог - серьезный соперник, когда дело касается чувств.


«Святые моторы». Реж.: Лео Каракс

От рассвета до заката - лишь несколько часов в существовании господина Оскара, странного героя, который путешествует от жизни к жизни. Он становится то предпринимателем, то убийцей, то нищенкой, то чудовищем, то отцом семейства... Он постоянно играет роль, полностью в нее вживаясь. Но где же камеры? Он один, не считая Селин, высокой блондинки, управляющей огромной машиной, которая перемещает Оскара по Парижу и окрестностям. Он словно убийца, сознательно совершающий преступление за преступлением в погоне за совершенством. Он движим таинственной силой. Он окружен женщинами и призраками из прошлых жизней. Где же его пристанище, дом, семья?


«Охота». Реж.: Томас Винтерберг

После мучительного развода 40-летний Лукас находит новую подругу, новую работу и стремится восстановить отношения со своим сыном-подростком Маркусом. Но ему что-то мешает... Что-то, казалось бы, незначительное. Замечание, сделанное между прочим. Мелкая ложь. И вот накануне Рождества, когда падает снег и зажигаются огни на елке, ложь разрастается и проникает повсюду, как невидимый вирус. Растет недоверие, и все вокруг оказываются в состоянии коллективной истерии. Лукас вынужден бороться за свою жизнь и достоинство.


«Ограбление казино». Реж.: Эндрю Доминик

Во время подпольной игры в покер совершено ограбление, и угроза повисла над всем воровским сообществом. Воротилы мафии рассчитывают, что Джеки Коган найдет виновных. Однако, вращаясь среди нерешительных заказчиков, жуликов-ростовщиков, усталых убийц и тех, кто спланировал «дело», даже специалисту трудно сохранить контроль над ситуацией...


«Самый пьяный округ в мире». Реж.: Джон Хиллкоут

1931 год. В Америке действует сухой закон. Братья Бондьюрант в штате Виргиния, известном как центр подпольного производства алкоголя, зарабатывают на контрабанде спирта. Младший Джек, импульсивный и амбициозный, хочет превратить маленькое семейное дело в масштабную торговлю. Он мечтает о модных костюмах, оружии и хочет произвести впечатление на прекрасную Берту. Средний Ховард – упорный, сильный и честный человек, но подвержен алкоголю и не может противостоять этой пагубной привычке. Старший брат Форрест играет роль главы семьи и стремится всеми силами защитить ее благополучие от новых правил игры в экономике. Из Чикаго в Виргинию сбегает Магги, и Форрест берет ее под защиту. Три брата должны в одиночку противостоять коррумпированной полиции, пристрастному суду, гангстерам-конкурентам. Это эпическая история борьбы за то, чтобы остаться на своем пути во время первой в истории Америки масштабной волны преступности.



«Как влюбленный». Реж.: Аббас Киаростами

Токио. Он – пожилой мужчина, она – молодая женщина. Она ничего не знает о нем, ему кажется, что он знает о ней все. Он открывает перед ней двери своего жилища, она отдает ему свое тело. Однако обстоятельства их встречи не играют никакой роли в тех отношениях, которые устанавливаются между ними всего за одни сутки...


«Королевство полной луны». Реж.: Уэс Андерсон

Действие разворачивается в самом разгаре лета 1965 года на небольшом острове у берегов Новой Англии. Мальчик и девочка 12 лет влюбляются друг в друга, заключают тайный союз и вместе убегают из дома. В то время как весь город отправляется на их поиски, страшный шторм надвигается на побережье. Все это полностью перевернет жизнь острова.


«Муд». Реж.: Джефф Николс

Это история о двух мальчиках 14 лет, Эллисе и Некбоуне, которые случайно встречают во время одной из своих прогулок человека, прячущегося на острове посреди Миссисипи. Его зовут Мад: выбитый зуб, татуировка змеи на руке, пистолет и «счастливая» рубашка. А еще Мад верит в любовь - это как раз то, что нужно Эллису, чтобы забыть о напряженной обстановке в семье. Вскоре они начинают вместе чинить лодку, на которой Мад планирует покинуть остров. Однако мальчики не в состоянии понять, где правда, а где ложь в словах Мада. Действительно ли он убил человека и теперь его преследует правосудие и охотники за вознаграждением? И кто эта таинственная девушка, прибывшая в их маленький городок в штате Арканзас?


«В дороге». Реж.: Вальтер Саллес

После смерти отца начинающий нью-йоркский писатель Сэл Парадайз знакомится с молодым и очаровательным Дином Мориарти, только что вышедшим из тюрьмы и женатым на соблазнительной красотке Марилу. Они мгновенно становятся неразлучными друзьями. Стремясь к свободе, Сэл, Дин и Марилу порывают с условностями жизни и отправляются в путешествие навстречу миру, людям и самим себе.


«Рай: Любовь». Реж.: Ульрих Зайдль

На кенийских пляжах их называют «сахарными мамами»: пожилых европейских женщин, пользующихся интимными услугами молодых африканцев, которые благодаря этой работе могут обеспечить свое существование. Пятидесятилетняя австрийка Тереза проводит отпуск в одном из таких экзотических оазисов. Фильм PARADIS: Amour рассказывает о стареющих женщинах и молодых мужчинах, о Европе и Африке, о том, как из эксплуатируемого человек становится эксплуататором. Этот фильм Ульриха Сейдла - первая часть трилогии о трех женщинах, трех отпусках и трех историях о неодолимом желании счастья в наши дни.


«После мрака свет». Реж.: Карлос Рейгадас

Хуан и его семья живут в небольшой мексиканской деревушке, в которой они одновременно получают удовольствие и страдание от жизни. Никто не готов ответить, что произойдет, когда два этих ощущения пересекутся.


«Реальность». Реж.: Маттео Гарроне

Фильм покажет значение телевидения в сегодняшнем мире, окунет нас в мир реалити-шоу и развеет иллюзии славы и почитания.


«Доля ангелов». Реж.: Кен Лоуч

Глазго. Молодой отец семейства Робби хочет навсегда расстаться со своим криминальным прошлым, но у него ничего не получается. В очередном деле Робби удается избежать тюрьмы, но его отправляют на принудительные работы. Ему и его новым товарищам Рино, Альберту и Мо назначают наставника Генри, который втайне обучает их искусству дегустации виски. От посещений заводов и сеансов дегустации Робби открывает в себе настоящий талант, вскоре позволяющий ему отличать самые редкие и дорогие сорта. Как поступят Робби и его новые друзья с этим даром? Применят ли они его в очередных преступлениях, мошенничествах, воровстве или используют его, чтобы построить новое многообещающее будущее? Об этом знают только ангелы...


«Газетчик». Реж.: Ли Дэниелс

1969 год, Лейтли, Флорида. Уорд Дженсен, репортер «Майами таймс», возвращается с коллегой-журналистом Ярдли Эйкманом в свой родной город по просьбе загадочной женщины Шарлотты, которая ведет переписку с заключенными в камере смертников. Они проводят расследование случая Хиллари ван Веттер, охотника за аллигаторами, приговоренного к смерти за неимением достаточных доказательств. Стремясь написать резонансную статью, которая перевернет всю их карьеру, Уорд и Ярдли бороздят всю округу в компании младшего брата Уорда Джека, который работает в городке курьером и влюбляется в Шарлотту. Расследование приводит их из тюрьмы Моут Каунти в глухие болота, где тайны становятся все более жуткими. Во влажной и удушливой Флориде они убеждаются, что поиски правды могут быть чреваты большими неприятностями.


«В тумане». Реж.: Сергей Лозница

«Глаза и уши - дурные свидетели для людей, если души у них варварские» (Гераклит). Лес, два партизана и их жертва - человек, ложно обвиненный в коллаборационизме. Как сделать моральный выбор в условиях, где морали больше не существует? Во Второй мировой войне виноватых нет...


«Вы еще ничего не видели». Реж.: Ален Рене

Исполняя последнюю волю знаменитого драматурга Антуана д'Антака, все его друзья, когда-либо игравшие в пьесе «Эвридика», собираются вместе, чтобы посмотреть запись этой пьесы в исполнении молодой труппы La Compagnie de la Colombe. Есть ли еще место любви, жизни, смерти, любви после смерти на сцене? Решать актерам. Но с этого для них все только начинается...

На самом деле, «Боже, благослови Америку!» имеет массу достоинств, но их почти перекрывает один большой недостаток — ничего нового режиссер Бобкэт Голдтуэйт не сказал. А хотелось бы послушать. Хотелось бы экзистенциальных погружений или, быть может, новых призм, учитывая заявленную тему. Но это, по-видимому, даже не планировалось. Вся первая половина фильма держится на грустных глазах Мюррея, вторая — на убойном энтузиазме отроковицы Рокси (Тара Линн Барр), вкусившей настоящего беспредела, о котором так мечтают бунтующие подростки.

В паре им удалось блестяще разыграть сцену в кинотеатре (вот уж действительно о наболевшем) и чуть менее блестяще — финальный отстрел. Да и вообще действия актерам удались явно лучше, чем монологи. Оба персонажа напропалую цитируют Капитана Очевидность, а Рокси, к тому же говорит как по писанному, неестественно гладко для своих лет и темперамента.

А так все актеры оказались на своих местах, и кастинг, включая эпизодические роли (например, циничного онколога) можно назвать состоявшимся. Саундтрек скорее заточен под зрителей возраста Фрэнка, нежели Рокси, что тоже вполне объяснимо: одной из претензий к бытию у рыхлых неудачников всегда числится классическое «раньше трава была зеленее и дешевле».

Среди прочих весомых достоинств фильма — диалоги. Те, которые не транслируют прописные истины и не пытаются изображать нечто большее, чем талантливый бред: «Я бы хотел стать гением-изобретателем, чтобы вмонтировать во все телефоны специальные взрывные устройства, которые будут реагировать, если человек позвонит на телепередачу American Superstarz. Они бы легонечко взрывались, оставляя следы на лицах звонящих, и тогда я мог бы вычислять этих людей в толпе прежде, чем буду вынужден заговорить с ними».

И все-таки, фильму ощутимо чего-то не хватает. Как будто Бобкэт, которого многие помнят как Зэда из «Полицейской академии», сначала загорелся идеей, а в процессе остыл к ней и доделывал картину по инерции. Когда Рокси обсуждает с Фрэнком, кого еще следует пристрелить вслед за Диабло Коуди, фанатами кантри и мальчиками в джинсах-дудочках, так и хочется услышать — «а еще режиссеров, которые не могут нормально реализовывать шикарные идеи».

В наших кинотеатрах эта черная комедия откроется с 31 мая. Остерегайтесь трейлера — в нем зачем-то изложен практически весь фильм.