Догнать «Мстителей»: бокс-офис Северной Америки

Выход в свет комедии «Мрачные тени» никак не повлиял на лидерство «Мстителей». История команды супергероев из комиксов Marvel упала на 50% до $ 103,2 млн, но догнать картину по сборам пока просто некому.

«Мстители» бьют рекорд за рекордом. Самый лучший второй уик-энд за время проката (позади оставлен «Аватар» с $ 75,6 млн). Самые низкие темпы падения среди всех фильмов, начавших свое шествие с планки в $ 120 млн (прошлым лидером был «Темный рыцарь»). Ну, и, кроме того, самый быстрый штурм высоты сначала в $ 300 млн, а затем и в $ 350 млн, и лучший результат сборов за восемь, девять и десять дней.

Всего же картина пока заработала $ 373,2 млн, что равно восемнадцатому месту по сборам за все время. Согласно прогнозам «Мстители» легко выходят на $ 500 млн и будут сражаться за третье место в общенациональном чарте, которое пока занимает все тот же «Темный рыцарь» ($ 533,3 млн).

«Мрачные тени» дебютировали с $ 28,8 млн. Это на несколько порядков хуже всех последних совместных работ Тима Бертона и Джонни Деппа («Алиса в стране чудес» в первый уик-энд собирала $ 116,1, «Чарли и шоколадная фабрика» — $ 56,2). Кроме жанра, рассчитанного не на всякий возраст, причиной столь скромных успехов истории аналитики считают дату релиза. Вторые выходные в США - очень трудное прокатное время. «Мстители» тоже сыграли свою роль, чего уж греха таить. Не помогли Бертону и Деппу даже пока еще популярные вампиры. То есть «Сумерки» (вместе со всей их франшизой) деньги тянут, а вот шаг влево, шаг вправо — уже пропасть. Отдельные критики, впрочем, говорят о том, что после некоторых недавних фильмов (речь идет, прежде всего, о последних «Пиратах Карибского моря» и «Туристе») Джонни Депп стал уже не тот, и даже легкой эротикой, которая то и дело появлялась в рекламе «Мрачных теней», зрителей зацепить не удалось.

По данным Warner Brothers, на ленту пришло 57% женщин и 73% зрителей старше 25 лет. Фильм получил «B-» по версии CinemaScore, и единственным слабым утешением может служить робкое предсказание о том, что падать он будет медленно и что-нибудь да успеет собрать до выхода «Прометея».

А вот дальше — сплошные падения и очень скромные цифры .

Комедия «Думай как мужчина» потеряла 22%, взяв $ 6,3 млн. Всего же история о том, как понять сильный пол, довольствуется $ 81,9 млн., что довольно неплохо.

Боевая драма «Голодные игры» заняла четвертое место с $ 4,4 млн (минус 21%): пока она остается самым кассовым фильмом нынешнего года ($ 386,9 млн), но уже к следующим выходным пальму первенства очевидно перехватят «Мстители».

Такие же темпы падения (24%) и у выходящего на этой неделе на российские экраны «Счастливчика», который замыкает пятерку, на минувших выходных принеся создателям $ 4,06 млн. Общие сборы, $ 53,7 млн, не слишком велики, но вряд ли кто-то ожидал большего.

Ограниченный прокат, напротив, радует и вдохновляет.

Так, уже собравшая $ 3,7 млн комедия «Отель «Мэриголд»: Лучший из экзотических », может добраться и до общенационального уровня, как и «Трудный возраст» ($ 1,35 млн и рейтинг «B+» по версии CinemaScore). Последняя лента, кроме всего прочего, может стать поводом в очередной раз посмотреть французский оригинал 1964-го года, главную роль в котором играет великий Жан Габен.

Не везет только оскароносному «Артисту». Компания Weinstein попробовала расширить прокат, но картина собрала всего лишь $ 161 000. Общая касса в США, $ 44,4 млн, тоже вряд ли кого обрадует. Фильм сложный, черно-белый, не по душе все это американскому зрителю, таков вердикт.

Бокс-офис

Два «вампира» присоединяются к Kid Cannabis

Келлан Латс из «Сумерек» и Нина Добрев из Vampire Diaries («Дневники вампира») ведут переговоры о присоединении к проекту Kid Cannabis («Кид Каннабис»*), в котором на главную роль уже утвержден Джонотан Дэниэл Браун («Проект Икс: Дорвались»).

Джон Стокуэлл будет режиссером фильма с сюжетом, основанном на статье, опубликованной в 2005 году в журнале Rolling Stone. В ней рассказана реальная история молодого человека из пригорода штата Айдахо, который построил многомиллионный бизнес на продаже марихуаны.

Добрев, чья сделка пока еще окончательно не оформлена, может получить роль 19-летней «горячей штучки», дочери одного из крупнейших производителей марихуаны в регионе.

Браун сыграет 18-летнего депрессивного подростка, подключающего своих друзей к транспортировке наркотиков через канадскую границу.

Латсу досталась роль его лучшего друга, любителя пощекотать себе нервы, который в конечном счете переоценивает свои возможности.

Гордон Биджелоник, Миа Ченг, Бик Тран и Датари Тернер будут заниматься продюсированием независимой картины, съемки которой должны начаться в Канаде в июле. Разработка "Kid Cannabis" ведется в течение нескольких лет.

Чуть ранее стало известно, что Латс подписал контракт на главную роль в 3D-проекте Tarzan («Тарзан»*), которую Constantin Films снимет с использованием технологии «захвата движения».

Нину Добрев, которая последний раз появлялась на широком экране в прошлом году в фильме «Соседка по комнате», вскоре мы увидим в независимой ленте «Хорошо быть тихоней», в которой также заявлена Эмма Уотсон.

* — предварительный вариант перевода Новости кино

«Белоснежка и охотник»: новый постер

До наступления «Дня Шарлиз Терон» — мировой премьеры сразу двух фильмов с участием звезды — остается ровно месяц. А пока, ожидая наступления 1-го июня, когда можно будет взглянуть на злую королеву Равенну из «Белоснежки и охотника» (второй «первоиюньский» фильм с Шарлиз Терон, это, конечно, «Прометей») полюбуйтесь на новый постер.

Постер практически идеальный — безупречный стиль, черный и белый цвета, обыграно имя Равенны (Raven по-английски — «ворон»). Впрочем, постер наводит на мысли и о «другой» жизни Белоснежки. Кристен Стюарт, которая играет девочку-жертву в «Белоснежке и охотнике», куда более известна по роли другой девочки-жертвы — Беллы Свон из «Сумерек». Черный ворон тут, как ни крути, вызывает ассоциации с черным лебедем (Swan по-английски — «лебедь»).

Впрочем, фильм Руперта Сандерса интересен не только благодаря Терон и Стюарт. В истории о том, как злая королева захватила королевство Белоснежки и отправила охотника убить девушку, сыграют Крис Хемсворт и Иэн Макшейн.

Постер

Мартин Скорсезе о «Бешеном быке 2» и поцелуях с вампирами

На днях режиссер Мартин Скорсезе был замечен в нью-йоркском филиале Soho House, где бренд Hennessey приступил к раскрутке своей кампании «Дикий кролик» и стартовал сбор средств в Фонд Майкла Дж. Фокса по исследованию болезни Паркинсона. Там-то Мартина и подловил журнал GQ и задал пару вопросов относительно каких-то странных слухов о фильме «Бешеный бык 2» и не менее странной тяге режиссера к вампирам и зомби.

Что Вы можете сказать по поводу этой новости насчет фильма «Бешеный бык 2»?
— Понятия не имею. Слышу об этом второй раз в жизни. Там планируется какой-то аргентинский режиссер, да?

Ага, Мартин Гуйгуй. Он снял пасквиль «Зов природы».
— Правда?

Что Вы думаете по этому поводу?
— Да ничего, кроме того, что вряд ли стоит ожидать, что я появлюсь в этом проекте. Я сказал все, что хотел на тот момент, что еще добавить? И пошел дальше. Некоторые аспекты одной и той же истории просто ведут ее по кругу, понимаете?

Какие еще аспекты?
— Взлет и падение, саморазрушение и страдание, и все, что в любом случае так или иначе происходит. Страдания даются, чтобы ты изменил свой путь. Я не знаю, это на самом деле некая сделка с собой. В конце «Бешеного быка» главный герой смотрит на себя в зеркало и ему с самим собой комфортно. Он не борется, он не побеждает кого-то в этот момент. Вот и все. Поэтому я не понимаю, о чем они собираются снимать второго «Быка».

Для нас этот фильм выглядит полностью завершенным...
— Да, с точки зрения времени и места, которыми я его ограничил, с точки зрения того, что он увидел в зеркале, конца истории и тех аспектов его жизни. Да, я реально не понимаю, каким может быть второй фильм.

Они же все просто чокнулись с этими своими сиквелами. Но обычно сиквелы и спин-оффы — это удел таких проектов, как «Сумерки», все, что связано с вампирами.
— Все, что связано с вампирами, всегда по некоторым причинам работает. Всегда.

Хотелось бы знать, почему?
— Я вообще люблю вампиров. Даже больше, чем зомби.

За что же?
— Ну, с ними хотя бы можно поговорить.

Точно!
— А еще они гораздо сексуальней.

Да уж, целоваться с зомби как-то не хочется совсем...
— Ага, вся эта нежить... Чем вообще с ними можно заниматься? Просто крошить их в салат, просто стрелять по ним до победного конца? Эта тема вообще занимает какое-то особое место в нашей культуре и нашем обществе. Столько в нее вложено денег, столько написано книг, столько сделано фильмов. Я даже посмотрел один в Лондоне, где снимал «Хранителя времени». Фильм назывался «Колин», его сделал какой-то молодой режиссер. По-моему, он и снимал его сам, и редактировал, но получилось в результате нечто: такая энергетика, которая подняла тему зомби на совершенно иной уровень. Очень интересный фильм, прямо выводящий из равновесия.

Мы заценим. Вообще, Ваша карьера такая непредсказуемая. Кто бы мог подумать, что Вы решите снимать фильм для детей, пока свет не увидел «Хранителя времени». Некоторые режиссеры хотят отметиться по всему «жанровому набору»: комедия, хоррор, мюзикл, научная фантастика. Что скажете?
— Я пытался делать это в 1970-х. Например, мы сняли фильм «Берта по прозвищу "Товарный вагон"», который стал для того времени чем-то вроде «Бонни и Клайда». Потом это прошло. Вот «Злые улицы» были просто «Злыми улицами». Их генеалогия была в них самих, потому что это была история обо мне, моем отце и моих друзьях. В каком-то месте можно было проследить связь со всеми этими гангстерскими делами 1930-х годов. А во всех остальных фильмах того времени, да, пытался экспериментировать. Например, как-то заявил Фрэнсису Копполе, что хочу в мюзикле «Нью-Йорк, Нью-Йорк» немного выйти за рамки жанра, а он ответил, что это не сработает.

Ха! А потом Вы пошли и сняли «Короля комедии»!
— Точно. Ну, «Нью-Йорк, Нью-Йорк» немного не вписался в каноны, потому что зрители не поняли, что там произошло с этой парой в финале. Тут другое, у этого фильма своя собственная природа. В то время зрители просто не захотели ее разглядеть. И вообще, примерно в это же время был релиз фильма «Звездные войны», так что сами понимаете... Так и с «Бешеным быком», которого я снял и сказал: «Больше никогда». Я решил, что буду снимать вестерны. Так появились «Банды Нью-Йорка», правда, это скорее «истерн», но там все то же самое: новый паренек в городке, заходит в бар... Дикий Восток у нас не менее дикий, чем Запад.

Безумное было время.
— А я ведь показал только вершину айсберга, поверьте. Я просто сказал: «Хочу историю, которая меня зацепит, чтобы мне захотелось задержаться на съемочной площадке. Тогда я буду снимать». А так все это происходит и по сей день. Прямо сейчас. Интервью

Непасхальный «Пирог» и всплывший «Титаник»: бокс-офис Северной Америки

Несмотря на выход двух потенциально сильных конкурентов, «Голодные игры» без труда держат первое место по сборам вот уже третью неделю подряд. Первая дюжина проката в США заработала примерно $117 млн, что на 14% выше, чем в прошлом году, но немного ниже показателей пасхальных выходных 2011 года.

Лидер сборов упал на 43%, собрав за уик-энд $33,5 млн, обойдя по этому показателю даже «Алису в стране чудес». Всего же за 17 дней проката картина принесла Lionsgate без малого $302,8 млн. Это, например, больше, чем любой из четырех фильмов вампирской саги «Сумерки». Историю о борьбе детей с тоталитаризмом обошли по популярности лишь две из восьми картин о Гарри Поттере (а именно «Гарри Поттер и Дары смерти: Часть 1» и «Гарри Поттер и философский камень»), что само по себе говорит о многом.

Теперь, по оценкам прокатчиков, «Игры» претендуют уже на $350 млн.

«Американский пирог: Все в сборе» в свой дебютный уик-энд занял почетное второе место со скромными показателями в $21,5 млн. Это куда ниже, чем сборы двух предыдущих частей («Американский пирог 2» мог похвастаться $45,1 млн, а «Американский пирог: Свадьба» — $ 33,4 млн), да и до первой части истории (собственно «Американский пирог») лента тоже не дотянула. Тем не менее, падение не столь велико, как было, например, в случае с ужастиком «Крик 4», который выходил как раз в прошлом апреле и с треском провалился.

Анализируя причины столь неутешительного дебюта, эксперты пришли к двум выводам. Женщины, основная аудитория комедий для тех, кому за 30, возможно, ушли на все те же «Голодные игры» и ностальгический «Титаник» в 3D. Кроме того, пасхальный уик-энд в достаточно религиозных Соединенных Штатах — не лучшее время для фильмов категории R: рейтинг MPAA говорит нам о том, что при просмотре подобных лент «лицам до 17 лет обязательно присутствие взрослого», «фильм, скорее всего, содержит сексуальные сцены, эпизоды с употреблением наркотиков, нецензурную брань, фрагменты с насилием и т.д.». Три первые части долгой истории о пирогах и сексе всегда выходили, напомним, летом.

Что еще? Американские прокатчики долго и путано в очередной раз убеждают себя в том, что любой, пусть даже и очень привлекательный бренд сам по себе работать не может. Вот, снова убедили, но это, конечно, давно не новости.

Universal сообщает, что посмотреть на маму Стифлера (она, кстати, неплохо сохранилась) пришли мужчины (51% аудитории) старше 25 лет (61%). Лента получила «В+» по версии CinemaScore.

«Титаник» в 3D язык не повернется назвать премьерой, но первые пять дней проката принесли переизданию $25,7 млн (выходные соответственно $17,35 млн, а всего получается аж $626,5 млн): по общим кассовым сборам в США мелодрама уступает только «Аватару». Джеймс Кэмерон снял обе картины, спасибо, Капитан Очевидность) может быть доволен.

Впрочем, пусть будет капля дегтя. 3D-вариант «Титаника» идет куда хуже, чем перелицовка мультфильма «Красавица и чудовище» ($17,75 млн в первый уик-энд), хотя и тут есть свои нюансы, конечно: но российскому читателю, не знакомому с механикой американского кинорынка, они ничего не скажут. По кассе за пять дней старый/новый «Титаник» проигрывает 3D-версии «Короля Льва» ($35,1 млн).

По данным Paramount, 51% зрителей были старше 25 лет (большая часть из пришедших, вероятно, оригинала не видела просто по молодости лет), а 60% оказались женщинами. Общий рейтинг переиздания предсказуемо высок — «А» по версии CinemaScore. Женская часть аудитории решила не мелочиться и сразу выставить «А+». И еще одна цифра: лишь 8% сборов на счету IMAX.

«Гнев Титанов» на этой неделе оказался лишь четвертым. Фильм упал на 55% процентов и с результатом в $15 млн опережает «Битву титанов» по популярности (первая часть истории теряла в тот же период 56,5%), уступая ей по общим сборам. После десяти дней проката продолжение размышлений над древнегреческим эпосом имеет в активе лишь $58,9 млн (у «Битвы титанов» было $61,2 млн).

«Белоснежка: Месть гномов» идет так себе: минус 39% и $11 млн уже во вторые выходные. Это неплохие цифры, но картина уступает прошлогодним пасхальным развлечениям для всей семьи (например, «Рио 3D» и «Монстры против пришельцев» при прочих равных теряли всего по 33%). Общая касса тоже не впечатляет: $36,5 млн.

«Мачо и ботан» упали на 31%, и в четвертый уик-энд заработали $10,2 млн. Лента с бюджетом в $ 42 млн уже вышла на $109,6 млн только в США, а ведь еще не вечер — российский прокат (и часть мирового) только начинается.

Скоро втрое перекроет затраты на создание «Лоракс», который со своими $198,2 млн общих сборов уже ко вторнику станет первым после долгой паузы анимационным фильмом, взявшим планку в $200 млн (пауза началась, кстати, с «Рапунцель» — успех удалось повторить лишь через два года). $5 млн собрала комедия на этих выходных, что, в общем, очень здорово, учитывая шестую неделю на экранах. Из всех премьер 2012-го лишь «Голодные игры» и «Лоракс» преодолевают планку в $200 млн, делайте выводы.

«Рейд» Гарета Эванса пока идет в 176 кинотеатрах и собирает $565 тыс., что не позволяет триллеру о спецназовцах в Джакарте войти в десятку. Впрочем, уже на следующей неделе лента может выйти в общенациональный прокат. Там и посмотрим, что скажут придирчивые зрители.

Бокс-офис

Такая Белла Свон мужчинам нравится

Недавно мы писали о «"Сумерках" для взрослых», экранизации откровенного романа, который был написан некой Е.Л.Джеймс как своеобразное продолжение вампирской саги. Права на книгу Fifty Shades of Grey («50 оттенков серого») голливудские боссы выкупили стремительно, и естественно, эта самая Е.Л.Джеймс и ее героиня, Анастасия Стил, находятся сегодня в самом центре внимания всех информационных ресурсов, посвященных кинематографу.

Так, журналистам из Entertainment Weekly удалось взять у писательницы первое американское, а соответственно, эксклюзивное интервью, выдержки из которого уже появились на сайте. Напомним, Джеймс, которая называет себя Twihard (жесткой поклонницей саги Twilight), начала фантазировать насчет будущего Беллы Свон и ее возлюбленного, и свои фантазии выкладывала в Интернет.

В поздней версии романа герои были переименованы, место и время действия изменено. Анастасия — студентка колледжа, которая со своим богатым любовником проводит много времени в плотских утехах: «Голодная свирепая медуза моего подсознания, как в «Крике» Эдварда Мунка, берет в плен ее голову с разлетающимися волосами, широко открытым ртом и...».

У Анастасии, кстати, есть привычка кусать губы, что как бы должно намекать фанатам франшизы о Белле, которую (вернее, исполняющую ее роль Кристен Стюарт) они любя называют Обкусанная Губка. А сама писательница призналась, что по-прежнему про себя называет своих героев «Белла» и «Эдвард».

Взрослая женщина, замужняя мать двоих подростков, Е.Л. опубликовала первую версию своего романа под названием Master of the Universe («Повелитель вселенной»*) на фанатском сайте вампирской саги. Сегодня она утверждает, что благодаря эротическому подтексту ее творение сделало героев Стефани Майер ближе мужчинам, которые, как известно, относятся к «Сумеркам» в общем и целом довольно прохладно. «Одна из читательниц даже как-то написала мне, что ее муж от нахлынувших на него чувств расцеловал книгу!», — с гордостью заявила Джеймс ресурсу EW.

Сама Кристен уже в курсе, что творится вокруг имени ее героини. «Я слышала, как Роб и наш продюсер обсуждали вчера эту книгу, называя ее захватывающе сексуальной, — подтвердила Стюарт, и на вопрос, будет ли Белла читать Fifty Shades of Grey, воскликнула, — Черт возьми, да!» Новости кино

«Милый друг» и зритель, который верит в любовь

Роберт Паттинсон для многих зрительниц так затмевает любую окружающую реальность, что писать о фильме с главным героем пошлой вампирской саги («Сумерки», о, да) трудновато: то и дело раздаются всхлипы по углам.

Однако экранизация ставшего знаменитым и в меру скандальным романа Ги де Мопассана (он трогательно указан в качестве соавтора сценария) «Милый друг» заслуживает отдельного разговора, и дело тут вовсе не в смазливом главном герое и даже не в «любви», которой сегодня принято торговать направо и налево.

Режиссер Деклан Доннеллан воспроизвел первоисточник дотошно (выкинув политические интриги и куски о журналистском ремесле, но не факт, что у самого автора они получились так уж хорошо), но мы все равно отошлем читателя к собственно роману: во-первых, читать полезно, это развивает ум и сообразительность, а во-вторых, Мопассан — при всех прочих — один из лучших авторов XIX столетия, завершающих «золотой век» французского романа (а это Дюма-отец, Флобер, Золя, братья Гонкуры, Бальзак и Стендаль).

Претензий к режиссеру нет никаких: глупый и плоский Жорж Дюруа (это и есть наш Паттинсон) на фоне блистательного и томного Парижа, купающегося в деньгах, по очереди соблазняет умных, тонких и прекрасных великосветских дам Клотильду де Марель (Кристина Риччи), Вирджинию Вальтер (Кристин Скотт Томас) и Мадлену Форестье (Ума Турман — и, безо всяких сомнений, лучшая роль картины), а на закуску не брезгует юной романтичной дурочкой Сюзанной Вальтер (ее играет Холли Грэйнджер).



Дюруа, следуя мудрому совету мадам Форестье, добивается всего, чего может добиться провинциал, манипулируя не мужчинами, а женщинами, которые в свою очередь и управляют всеми этими смешными отцами семейств.

И, пожалуй, главным адресатом критики, до сих пор является именно герой Паттинсона, который хитер, осторожен, циничен, лжив и жалок одновременно. За Дюруа досталось и самому актеру: он, как выясняется из многочисленных реплик раздраженных зрительниц, все бродит из угла в угол на протяжении всего фильма, смотрит вдаль и говорит пошлости. Как, мол, такое недосущество могло уложить всех этих красавиц в постель? Плоский, мол, Паттинсон, для этой одухотворенной роли светского интригана.

Интересно здесь, конечно, не то, что в романе Мопассана тот Дюруа в разы более жалок и убог, чем в фильме, а та уверенность, с которой массовое женское сознание сопротивляется очевидному.



Грустная правда, о которой рассказывает Доннеллан, состоит ровно в том, что если кто и может соблазнять женщин пачками, так это — именно и только Дюруа.

В нем есть все, что так нравится барышням всех возрастов до сих пор. Он представляет собой в утрированном виде коллективного «настоящего мужчину», каким он описан в миллионах дамских текстов: зайдите в любое женское сообщество, увидите. Он не так умен, чтобы быть занудным (ой, как мы не любим про математику), он учтив, он прекрасно одет и галантен, он умеет говорить и хочет слушать, он прекрасный любовник, он не бежит женитьбы, готов уделять своей пассии время, но вместе с тем он в меру жесток и циничен, холоден и отстранен, непрост, ох, как непрост. И разумеется, красив, но главное не в этом.

С Дюруа не скучно, и он всегда откликнется на самую идиотскую просьбу вроде «расскажи мне что-нибудь». Он расскажет.



Собственно, и покупает всех своих женщин Дюруа такой трехгрошовой, плоской и глупой романтикой, что впору закрыть глаза и этого не видеть, но смотреть нужно.

Зачем? Чтобы понять, как вообще устроено женское «сердце» в обществе, выстроенном вокруг самой идеи «соблазнения». «Ты меня сначала завоюй», — говорят Дюруа, и он, не будь дураком, берет и завоевывает, разбрасываясь потом завоеванным, как старыми ненужными вещами. Но если женщина ставит себя в положение вещи, которая может рано или поздно перейти в категорию «старой», то имеет ли смысл обижаться на коварного соблазнителя? Каждой девочке, которой так хочется, чтобы ее коварно соблазнили, стоит ли пенять на судьбу и думать, что, возможно, судьба Марии Кюри куда интересней: ее муж не бросал, и все мы догадываемся, почему.

Бросить можно только вещь, а не вещь бросить нельзя.



Технически вылизанный до невозможности «Милый друг» не рассказывает нам только об одном: как живут люди, которых бросить нельзя. В мире дешевенького парижского соблазна, где правят красота и деньги, нет места ровным счетом ничему живому и настоящему. И если Дюруа играет свою игру, как по нотам, это означает лишь то, что это игра такова, что сыграть в нее может любой провинциальный дурень. Если клотильды и сюзанны готовы рвать ради него с прошлым, будущим и настоящим, то таковы они, эти клотильды и сюзанны.

Если это называется «любовью», и если эта «любовь» такова, не верьте в нее: вранье с обеих сторон, и вряд ли дамы выглядят здесь лучше, чем главный соблазнитель. Это понимал Мопассан, защищавший проституток (они честнее «честных женщин», прежде всего, перед самими собой) и получавший за это по полной программе, но поймет ли это зритель?

Кстати, интересно, сколько именно комментариев будут посвящены (с осторожной оглядкой на прошлое или с не менее осторожной обращенной в будущее надеждой) тому, что «я не такая, я жду трамвая».

Посчитаем, посчитаем.

Рецензия

«Сумерки» для взрослых

Две компании, Universal и Focus, объединили свои силы и наконец отбили права на экранизацию скандальной эротической трилогии Fifty Shades of Grey («50 оттенков серого») у других желающих, коих, по сообщению The Hollywood Reporter, было немало.

Трилогия писательницы Е.Л. Джеймс повествует об отношениях молодого миллиардера и студентки колледжа, которые повернуты на разнузданном сексе, включая БДСМ и применение разных специализированных приспособлений. По словам Джеймс она просто хотела написать продолжение «Сумерек», но не смогла остановиться. Автор сначала выложила свое творение в Интернет, но в скором времени на нее посыпались предложения от издательств, и трилогия была продана.

Права на публикацию в итоге буквально на днях, 10-го марта, выкупило издательство Vintage Books, и недавний релиз книги в формате ebook сразу оказался в топе New York Times и Amazon. В виде нормальной книги, с бумажными страницами и красивой обложкой, «50 оттенков серого» выйдут в Штатах 17-го апреля.

Интерес к Джеймс проснулся у голливудских продюсеров две недели назад, после выхода хвалебной статьи в New York Times, и когда британская писательница со своим агентом приехала в Лос-Анджелес, ее тут же принялись звать на деловые обеды, где и сулили горы золотые — по слухам, от $3 млн.

Focus, по заключениям экспертов из THR, является самой подходящей для этой книги компанией, так как в ее послужном списке уже есть подобные противоречивые, но при этом весьма успешные проекты. Например, lovestory двух ковбоев — «Горбатая гора». Новости кино

Оголодали по играм: бокс-офис триумфа

На фоне не слишком впечатляющих прокатных новостей прошлых недель «Голодные игры» в первый же уик-энд собравшие $155 млн, не могут не радовать. Экранизация одноименного бестселлера американской писательницы Сьюзен Коллинз стала третьим по кассе дебютом, уступив лишь таким признанным лентам, как «Гарри Поттер и Дары смерти: Часть 2» ($169,2 млн) и «Темный рыцарь» ($158,4 млн). Зато «Голодные игры» обошли «Алису в стране чудес» и первые «Сумерки», оказавшись лидером среди фильмов, не являющихся сиквелами.

Благодаря ошеломительному дебюту первая дюжина проката собрала $206,9 млн, что является девятым результатом за все время подсчетов и самой высокой цифрой сборов в марте.

Статистика «Голодных игр» удивляет еще и тем, что во второй день выходных они упали лишь на 25% до $51 млн, что свидетельствует о стойком интересе аудитории и наличии своих поклонников. Кроме того, фильм обошел «Фаренгейт 9/11» ($119,2 млн) и стал самым кассовым творением Lionsgate, которая вообще вложилась в эту историю по максимуму.

Бюджет в $78 млн был отработан создателями по полной программе: и отдельная ориентация на фанатов романа, и очень качественно выстроенная реклама, каждый новый эпизод которой открывал еще одну грань картины, и нагнетание атмосферы перед премьерой - все это обеспечила «Голодным играм» мгновенную окупаемость. Даже IMAX принес фильму $10,6 млн, что вообще является сенсацией для 2D. Собрали, в общем, везде, где смогли.

Стоит отметить, что, несмотря на то что большую часть аудитории картины составили женщины (61%), «Голодные игры» оказались более гибкими, чем «Сумерки. Сага. Рассвет: Часть 1» (здесь милых дам было аж 80%). Невзирая на некоторую подростковость ленты, 56% зрителей были людьми взрослыми, и они удостоили фильм «А» по версии CinemaScore.

Лидер прошлого уик-энда — «Мачо и ботан», на фоне «Голодных игр» смотрится со своими $21,3 млн довольно блекло: фильм упал на 41% и собрал $71,05 млн за десять дней проката, чуть-чуть опередив «SuperПерцев», что в общем достаточно говорит о притязаниях авторов.

Всеми так любимый «Лоракс» продолжает погоню за фильмом «Гадкий я», но пока безуспешно: $177,3 млн общих сборов — это на $13 млн меньше, чем нужно. В четвертый уик-энд проката экологический мультфильм о последнем дереве собрал $13,1 млн, что на 43% меньше, чем неделей ранее. Впрочем, заветные $200 млн «Лоракс», скорее всего, возьмет.

«Джон Картер» в свою очередь перешел из категории «разочарования» в почетный список «полная катастрофа»: фильм упал на 63%, заработав лишь $5 млн за выходные и $62,3 млн за 17 дней проката (это меньше, чем премьерные субботние цифры «Голодных игр»). Фантастическая эпопея о прыжках в длину и ширину хорошо идет за границей (в частности, в России, где уже собрано $26 млн), но критики, рекламщики и продюсеры все равно ориентируются только на США, поэтому зарубежные цифры в действительности мало что меняют.

Малобюджетный «Закон доблести» довольствуется $1,95 млн за уик-энд и $65,9 млн общих сборов, что, в общем, создателей картины явно должно удовлетворить: потраченные $12 млн окупились, отзывы лента собрала самые положительные — чего еще желать?

Вышедшая на 390 экранах драма «Дитя октября», посвященная абортам, пошла на удивление хорошо ($1,7 млн). Это отчасти может быть связано с тем, что накануне выборов аборты, вокруг которых американское общество ведет уже почти полуторавековую дискуссию, снова становятся важной политической темой.

Бокс-офис

«Белоснежка и охотник»: есть на что посмотреть

Появивились первые свидетельства того, что дорогостоящая адаптация детской сказки «Белоснежка и охотник», по крайней мере, выглядит лучше версии "Mirror, Mirror".

Источник: The Guardian


Режиссеры, начавшие карьеру в коммерческой рекламе, далеко не всегда выглядят беспомощными сосунками, попав в Голливуд. Руперт Сандерс — один из последних представителей таких «рекламщиков». Следом за ним в «Белоснежку» тянется шлейф дорогого парфюма, что выглядит, в каком-то смысле, отпечатком его предыдущей работы. Конечно, так может сказываться присутствие Шарлиз Терон в образе Злой королевы Равенны. Хотя — и это более вероятно — виной тому претенциозные, нарочито резкие фантазийные образы, — но после каждого просмотра трейлера ощущаешь отчаянную потребность побежать и купить дюжину флаконов Poison от Кристиана Диора.


На днях появилась новая короткометражка к «Белоснежке», и подозрение, что режиссер куда сильнее увлечен стилем, чем содержанием, остается прежним. В ролике Шарлиз Терон с удовольствием говорит, что это «пир для глаз», пока Кристен Стюарт (Белоснежка) рассуждает о том, «что картинка абсолютно точно перенесет вас в другое место». Крис Хемсворт (Охотник) с готовностью высказывает мысль, что, благодаря большому опыту в создании рекламы, Сандерс может рассказать «красочную историю с такими великолепными образами». В это время неопределенное нечто, больше похожее на моторное масло Castrol GTX (а на самом деле это всем известное зеркало, здесь оно способно принимать антропоморфные формы), зловеще растекается по экрану.

Что касается сюжета, то он, кажется, не очень-то отличается от оригинальной истории братьев Гримм. Злая королева все еще собирается убить бедняжку-падчерицу за то, что та «ее милее», при этом обладает сверхспособностями, достаточными, чтобы обратить несчастных подданных в стаю ворон или просто лишить их жизненных сил (чем слегка напоминает Ингрид Питт в классической постановке 1970-х «Графиня Дракула»). В те же '70-е цензура наверняка присвоила бы фильму рейтинг «18+» за наличие жестоких сцен. Курьезно, что фильм о злой убийце, намеревающейся вырвать сердце из груди своей соперницы, в наши дни снимается с участием актрисы из «Сумерек», чья основная аудитория — подростки.

Наконец, мы можем взглянуть на роскошные костюмы, которые подготовила трехкратная обладательница «Оскара» Колин Этвуд. Никаких сомнений: шоу будет очень зрелищным. Может ли это развиться во что-то большее, чем мастерское торжество визуального ряда, и должно ли?.. Пока приближение к полнометражной версии «Белоснежки» выглядит несерьезно. Ведь сказки часто непрозрачны, окрашены в цвета сепии: страшилки для детей полны ужасных событий, прикрытых иносказаниями. С такой позиции «Белоснежка и охотник» кажется определенно поверхностной.

Справедливости ради стоит отметить, что Сандерс на своем рекламном поприще специализировался на роликах для видеоигр и коучинговых компаний, а не для люксовой парфюмерии. А на его сайте выложено несколько превосходных короткометражных фильмов. Например, потрясающе эффектную «Черную дыру» (Black Hole) — кошмарный хоррор с легким намеком на Дэвида Линча — особенно стоит посмотреть.

Независимо от того, чем закончится «Белоснежка» Сандерса, вряд ли она догонит своего конкурента «Белоснежка: Месть гномов» по уровню неприятия. В вариации на тему... с Джулией Робертс, кажется, всех перекормили транквилизаторами еще до того, как начались съемки, и вы пытаетесь обнаружить адекватную, с чуть меньшим энтузиазмом, актерскую игру в этой пантомиме Ромфорда.

«Белоснежка и охотник» выходит на экраны 1-го июня.
Трейлеры